Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Kleopatra: Tugendheldin oder femme fatale
Dekorationsserien dar, in denen Kleopatras Selbstmord keinen Platz hatte. 102 In
diesen Zyklen stehen der Prunk eines ägyptischen Hofes und das Zusammentref-
fen von römischer und orientalischer Kultur im Vordergrund. So erweiterte Giam-
battista Tiepolo im venezianischen Palazzo Labia 103 den Salon durch eine raffinier-
te, teilweise illusionierte Türen- und Fensterarchitektur 104 in einer Weise,
dass Gäste den Eindruck hatten, als Teil des
Gefolges am ›Zusammentreffen von Antonius
und Kleopatra‹ [Abb. 34] und am ›Bankett‹ [Abb.
35] teilzunehmen. Wenn das Sterben Kleopat-
ras als mehrfiguriges Historiengemälde entwor-
Abb. 34 Abb. 35
fen wurde, bildete der Gegensatz zwischen der stoisch gelassenen Königin und
Abb. 36 Abb. 37 Abb. 38
ihrem verzweifelt reagierenden Hofstaat das Zentrum. Sogar so unterschiedliche
Bildlösungen wie die von Guido Cagnacci [Abb. 37] und Alessandro Turchii 105
(1578-1649) [Abb. 36] lassen sich auf diese Grundspannung reduzieren. 106 Einer-
zination für das besagte Frauenbild in Sadismus umschlägt, in Form der Tötung durch den angeblich selbst
gewählten Schlangenbiß in die Brust.«
102 So zum Beispiel der P a l a z z o I m p e r i a l i in Genua mit einer Freskenfolge von Cambiaso und Castello,
die bei Pigler (II, S. 379) erwähnt wird; Tiepolo hat den P a l a z z o L a b i a in Venedig mit dem bereits erwähnten
Kleopatra-Zyklus ausgemalt (vgl. Katalog 395). Bildteppiche, die meist auch als Zyklen gearbeitet
wurden, müssten unter diesem Aspekt gesondert untersucht werden. Allerdings ist die Literatur über Bildteppiche
einigermaßen unübersichtlich und unsystematisch. In einem jüngeren Werk wie Heinz, Dora: Europäische
Tapisseriekunst des 17. und 18. Jahrhunderts, Die Geschichte ihrer Produktionsstätten und ihrer künstlerischen
Zielsetzungen, Wien / Köln / Weimar 1995 werden immerhin viele Zyklen mit Cäsar bzw. Antonius und
Kleopatra erwähnt (vgl. S. 18, 32, 36, 38, 59, 80, 104, 112, 116, 161, 206, 252, 304, 307).
103 Vgl. Katalog 395; Giambattista Tiepolos zentrale Fresken im Palazzo Labia (Treffen von Antonius und
Kleopatra und Bankett) sind beide 650 x 300 groß.
104 Die illusionistische Architekturmalerei entwarf Tiepolo, der sie zusammen mit dem Quadraturmaler Gerolamo
Mengozzi ausführte (dazu Romanelli, Giandomenico: Venedig, Kunst und Architektur, Bd. 2, Köln 1997,
v.a. S. 628).
105 Katalog 404. Vgl. Scaglietti Kelescian, Daniela (Hrsg.): AK Alessandro Turchi detto l'Orbetto, 1578 Ŕ 1649,
Milano 1999; der Katalog (http://www.comune.verona.it/Castelvecchio/cvsito/docs/catalogo.pdf [letzter Aufruf:
28.10.2007]) ist auch im Netz verfügbar.
106 Vgl. Katalog 53 (Cagnacci) und 404 (Turchi). Turchis Gemälde hing in der Galerie des Hôtel des Louis
Phélypeaux de la Vrillière (1599-1681), die mit weiteren neun exempla aus der Antike ausgestattet war, u. a.
mit Abschied des Cato von seinem Sohn (Guercino), Augustus schließt die Pforten des Janustempels (Maratta)
und Hersilia trennt Römer und Sabiner (Guercino). Pietro da Cortona (1596-1669) hat für diese Galerie ein
Gemälde mit einem weiteren Thema aus Kleopatras Leben geliefert: César remet Cléopâtre sur le trône
d’Égypte. (vgl. Richard-Jamet: »Cléopâtre: Femme forte ou femme fatale? Une Place équivoque dans les
galeries de femmes fortes aux XVIe et XVIIe siècles«, in: AK Cléopâtre dans le miroir de l’art occidental,
a.a.O., S. 37-52, besonders S. 44).
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