Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

IX Von der vertu zum Affekt
schen Triumphzug aus, in dem sie als Beute mitgeführt werden soll. Durch Vertraute
wird ihr ein Früchtekorb mit einer darin verborgenen Schlange gebracht. Ängste
vor dem bevorstehenden Tod beschleichen sie:
[…] in dieser Schale das Ziel meiner Größe, meines Glücks, meiner Hofnung
[!], in dir mein Tod? Furchtsame! Warum schaudert dir? Warum bebst du? –
Antonius nicht mehr? Hinter dir ewige Ketten! Und du zitterst? – – […] 86
Als das Gift sie bereits in Agonie versetzt hat, wird der tödlich verwundete Antonius
87 hereingetragen und stirbt zu ihren Füßen:
Du lebst noch! Wohl mir, dass ich dich noch einmal umarmen kann. – O komm!
– Du hörst nicht! Fliehst meine Pein! – (Indem sie sich aufrichtet, sieht sie,
dass er schon stirbt.) Ah er stirbt zu meinen Füßen! – Warum ruftest du mich
zurück! – Verzeuch noch einen Augenblick, so geh ich mit dir, schon schwingt
mein Geist die Flügel. – (Indem sie wieder zurück sinkt und Antonius ganz verscheidet.)
88
Während ihrer letzten Atemzüge tritt Octavian ins Gefängnis, um Kleopatra auf sein
Schiff zu bringen. Im Sterben erbittet Kleopatra ein gemeinsames Grab mit Antonius.
Ein Doppelchor kommentiert das triumphierende Schlusswort des Octavian 89
und wertet überraschenderweise Kleopatras Tod in einem Kehrreim moralisch:
Das ist das Ziel der größten Macht,
Wenn Tugend nicht am Throne wacht! 90
Entschlusskraft und Liebe, vor allem aber moralische Verwerflichkeit charakterisie-
ren Kleopatra als femme fatale. Der vom Chor vorgetragene ›moralische‹ Kom-
mentar ist nur verständlich, wenn beim Publikum die Kenntnis der gesamten Epi-
sode vorausgesetzt wird. 91
August Siegfried von Goué (1742-1789) lässt in seinem Duodrama Dido 92
die afrikanische Königin mit ihrer Schwester Anna auftreten.
Anna bewundert Didos Großmut. 93 Als die Königin sich, effektvoll genug, auf der
Bühne ersticht, zerfließt die herbeigeeilte Schwester in Mitgefühl und spricht die
abschließenden Worte des Schlusstableaus, ihre tote Schwester, einer Pietà vergleichbar,
im Arm haltend:
Sie ist todt!
Bewundern und beklagen muß man sie.
Ihr Herz verdiente wohl ein beß’res Loos,
86
Neumann, a.a.O., S. 15.
87
Schimpf weist (a.a.O., S. 79) darauf hin, dass die letzten Worte des sterbenden Antonius von der Musik und
von der Deklamation als pathetischer Höhepunkt inszeniert werden: »Bei dieser unter der Musik gesprochenen
Rede, müsste die Musik nicht zu kurz seyn, damit der Schauspieler, der gebrochen reden muß, frei declamiren
könne.« Dieser Effekt, der bereits von Benda versucht worden war, hat beim zeitgenössischen Publikum große
Wirkung gehabt (vgl. Schimpf, a.a.O., S. 80).
88
Neumann, a.a.O., S. 17.
89
»Triumph! Mein Sieg ist nun vollkommen!« (S. 18)
90
Neumann, a.a.O., S. 19f.
91
Nach Schimpf (a.a.O., S. 40-46) wurden Monodramen an Höfen, in Städten, in adligen Gesellschaften und
akademischen Liebhabertheatern gezeigt, häufig aber auch in Universitätsstädten, wo eine Spielerlaubnis für
Theatertruppen schwer zu erhalten war und Monodramen als ›Konzerte‹ kaschiert zur Aufführung kamen.
92
Goué, August Siegfried von: Dido, ein Duodrama, Wetzlar 1771.
93
Goué, a.a.O., S. 18. »Ja, Dido, ich / Sprach ihn: allein umsonst. Er hörte mich / nicht aus. Er sagte, Jupiters
Befehl / Sey widerholt an ihn, dass er die Stadt / Verlasse, schon ergangen. Doch du weißt / Es alles. Ich bewundre
dich, dass du / So grosmuthsvoll dein Schicksal trägst. Denn ich / Getrau’te mir im Anfang dir es nicht /
zu sagen.«
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