Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Dido: Herrscherin und Liebende
Die Liebesgrotte, in der Aeneas und Dido zueinander finden, wird erst in der
Romantik 31 ein reizvolles Bildmotiv; der frühneuzeitliche Geschmack wertete eine
derartige Darstellung wohl als indezent und unziemlich. Vielmehr lieferte das Ende
der Liebesgeschichte die bevorzugten Vorwürfe.
Simon Vouet (1590-1649) greift bei seiner Dido 32 [Abb. 10] ebenso wie Guer-
cino (1591-1666) [Abb. 11] auf an großes Theater erinnernde Gesten zurück. 33
Vouet hält sich dabei sehr eng an die literarische
Vorlage der Aeneis und lässt neben Schwester
und Dienerin auch die Götterbotin Iris zur Ster-
benden eilen. Das sich heute in der Galleria Spa-
da befindende Gemälde Guercinos zeigt eine
Dido, die sich das Schwert des Aeneas bereits
durch den Körper gestoßen hat. Sie liegt verblu-
tend auf dem Scheiterhaufen, auf dem die Erinne
Abb. 11
rungsstücke an Aeneas verbrannt werden sollen. Der die Szene mit intensiven Af-
Abb. 12 Abb. 13
fekten kommentierende Hofstaat könnte direkt aus einer theatralischen Inszenie-
rung stammen.
31 So beispielsweise Jacob Philipp Hackerts Aeneas und Dido von 1804 (im Landesmuseum Hannover, vgl.
Katalog 174). Im Vordergrund flüchten Dido und Aeneas, in leichter Jagdkleidung und nur von Hunden begleitet,
in die Höhle. Im Mittel- und Hintergrund sind Landschaft, bewegte See und ein sich eben entladendes
Gewitter zu sehen.
32 Katalog 426.
33 Heute in der Galleria Spada, vgl. Katalog 170.
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