Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

VIII Tema con variazioni – Bildprogramme
tement seiner Ehefrau Eleonora von Toledo (1522-1562) im florentinischen P a-
l a z z o V e c c h i o zwischen 1561 und 1562 von Giorgio Vasari und Johannes
Stradanus freskieren ließ 81 , wurden für die Plafonds die Themen der Penelope,
Hersilia, Esther und Gualdrada 82 gewählt. Das Programm verbindet historisch aus-
gewogen griechische, römische, biblische und florentinische Exempla. Zwar taucht
hier das Thema der Selbstmörderin als Tugendheldin noch nicht auf, doch ist es
nicht ohne Belang, dass das Appartement Eleonoras, die bereits 1562 an Malaria
starb, 1565 von Johanna von Österreich nach der Heirat mit Francesco I. über-
nommen wurde, weil ihre Tochter Maria de’ Medici (1575-1642) als französische
Königin das vertraute ikonographische Programm der ›starken Frauen‹ für ihre ei-
gene politische Propaganda nutzen sollte. 83
Als Maria Magdalena von Österreich 1622 nach dem Tod ihres Ehemannes
Cosimo II. die florentinische Villa P o g g i o I m p e r i a l e 84 als Witwensitz umgestal-
ten ließ, entwickelte sie für die sala und für die camera delle udienze eine interes-
santes ikonographisches Programm, das ganz weiblich ausgerichtet war. 85 Der von
der Mutter und ihrem noch
minderjährigen Sohn, Ferdi-
nando II., gemeinsam genutz-
te Saal ist mit seiner gesamten
Freskierung erhalten und zeigt
Abb. 11 Abb. 12
weibliche Heilige und Regentinnen. 86 Außerdem waren vier großformatige Gemäl-
de weiblicher Tugendheldinnen an den Wänden angebracht: Semiramis 87 , Artemi-
sia 88 , Sophonisbe [Abb. 11] 89 und Lukretia [Abb. 12] 90 . Das von der sala betretbare
81
Die Korrespondenz zwischen Cosimo und Vasari informiert darüber. Vgl. Frey, Herman-Walther (Hrsg.):
Giorgio Vasari, Der literarische Nachlass, Bde 1-3, München 1923-1940.
82
Gualdrada ist eine auch im 16. Canto des Inferno erwähnte Gestalt der florentinischen Geschichte. Als Kaiser
Otto IV. bei einem Fest, das ihm zu Ehren gegeben wurde, die junge Frau küssen wollte, soll sie dies mit
Hinweis auf einen künftigen Gatten äußerst tugendhaft abgelehnt haben. Der Kaiser verheiratete sie darauf mit
einem seiner Barone, Guido, und schenkte dem Paar große Ländereien. Aus dieser Verbindung leitete sich die
Familie der Guidi ab.
83
Vgl. S. 249.
84
Die Villa trug ursprünglich den Namen der Familie Baroncelli und wurde nach den Umbauten durch ein Edikt
der Auftraggeberin in Villa Poggio Imperiale umbenannt. Vgl. Zangheri Luigi: Ville della provincia di Firenze. La
città, Mailand 1989.
85
Hoppe, Ilaria: »Räume von und für Frauen? Die Gemächer der Maria Magdalena von Österreich in der Villa
Poggio Imperiale bei Florenz«, in: Bonnet, Anne-Marie / Schellewald, Barbara (Hrsg.): Frauen in der Frühen
Neuzeit, Lebensentwürfe in Kunst und Literatur, Köln / Weimar / Wien 2004, S. 213-234. Die Verf. bereitet eine
Dissertation zum Thema vor.
86
Die Fresken werden von fingierten Bilderrahmen eingefasst und durch italienische Bildunterschriften erläutert.
87
Von Matteo Rosselli.
88
Von Francesco Curradi, heute Florenz (Villa Petraia).
247