El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LAS PARTES DE LA CASA
sacar del comedor la mesa, en torno a la cual ya no tratarán de ponerse de acuerdo sino
que, más bien, intentarán preservar los principios básicos de 1789 272 .
A pesar de que la mesa es el centro de atención hacia el que Margerit dirige la
mirada del lector que se adentra en el comedor de «gentilhommières» y «hôtels» del
Limousin y sus alrededores, el conjunto de la habitación contribuye a crear una
atmósfera peculiar en cada caso que, a su vez, responde al significado general de la
vivienda: «Immense, avec un dallage inégal, des murs en pierre brute, elle était, dans sa
rudesse, non moins surprenante que le “château”, au premier aspect duquel elle
correspondait exactement» 273 . La «salle à manger» de estas viviendas, antiguas y
señoriales, presenta unos rasgos comunes que son típicos de la región: de grandes
dimensiones, toscamente embaldosada y con techo bajo de vigas de madera negra, la
chimenea contrarresta la oscuridad que, por distintas razones, reina en esta sala 274 .
Los troncos que arden en la chimenea y unos candelabros colocados a ambos
lados de la mesa palían las restricciones de electricidad que imperan durante el conflicto
bélico. La lámpara de hierro forjado cuelga, apagada, de las vigas del techo. Esta
iluminación agranda el tamaño de la estancia cuyos límites no se vislumbran. Sólo se
distingue la mesa con nitidez: «les flammes allongeaient jusque sur la nappe leurs lueurs
dansantes». El resto se entreve, se pierde en la sombra atenuada por el resplandor del
fuego. Los contornos de los muebles apenas se distinguen. Sobresale la silueta de un
fogoso caballo azulado, dispuesto a salir de un tapiz un poco deteriorado con el paso de
los años. En varias décadas, nadie altera la armonía íntima de este lugar: «Et nul, depuis
des générations, n’avait déplacé le chaleil de cuivre pendu au coin de la cheminée pour le
suspendre ailleurs». Aunque descoloridas, las cortinas y las sedas que revisten las
paredes, siguen reflejando la luz del hogar. La impresión de semioscuridad e indiferencia,
272
Mont-Dragon, pp. 19-21 y La Révolution IV, p. 185-6.
273
Le château des Bois-Noirs, p. 25.
274
La Révolution I, p. 15, Les amants, p. 125 y Le château des Bois-Noirs, pp. 25-28.
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