El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LAS PARTES DE LA CASA
son los lugares ansiados cuando no obtienen la tranquilidad deseada. En Saint-Cyr,
Bruno se instala en un antiguo lavadero en el que se halla doblemente protegido: por
muros de piedra en estado bruto y por un tejadillo de paja que impide que le cieguen los
rayos del sol 342 . Y en el Val-d’Arnin, se acomoda a la sombra de un haya inmensa, bajo el
ojo de buey de la buhardilla. Este árbol se encuentra en lugares de elevada humedad y, en
su copa, millares de hojas se elevan hacia el cielo. La actividad intelectual apunta hacia
arriba y las espesas nieblas que atrae el haya sugieren los misterios de la creación, «el
mundo de ensueño que precede a la revelación» 343 .
Ante unas simples tablas apoyadas sobre caballetes o sobre una larga mesa de
escritor fabricada por Frédéric-Charles «avec des planches de merisier soigneusement
ajustées, bordées d’une moulure et supportées par deux consoles anciennes», el escritor
contempla un horizonte que le permite distanciarse de la realidad inmediata e imaginar
historias del pasado. En el interior de una antigua casa, de techo bajo y ventanas
pequeñas, abiertas en el muro para defenderse antaño de las balas de los falconetes, se
figura «le cheminement des reîtres aux cornettes brunes, les chevauchées des coureurs
calvinistes, le lourd déploiement des gens d’armes royaux» 344 . Encerrado entre estas
paredes, el escritor inventa un mundo de evasión.
LA BIBLIOTECA
Aunque la biblioteca suele formar parte de la planta baja, es una habitación
frecuentada por pocos personajes, el retiro al que acuden para alejarse de la realidad
cotidiana y poder soñar o ejercitar sus facultades intelectuales. Acoge por igual a los que
vienen a disfrutar de sus ratos de ocio y a los que lo eligen como lugar de trabajo, y
342
Los pulidos textos margeritianos son fruto del esfuerzo continuado y la dedicación consciente. No
obstante, y de acuerdo con la teoría poética enunciada por Paul Valéry, el autor admite que la primera
chispa pueda proceder de la inspiración.
343
Véase el capítulo dedicado por Ignacio Abella a «La abuela haya», La magia de los árboles,
Barcelona: R.B.A., 1998, pp. 199-210.
344
La Malaquaise, pp. 30-33, 55, 62 y 143 y Frédéric-Charles Messonier, p. 157.
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