El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LAS PARTES DE LA CASA
recuerdos tristes a alguno de los personajes. Hortense asocia este color ceniciento al
fallecimiento de sus padres, hermanos y abuelos y a la extinción de su propia juventud 625
y alerta a Germaine para que no se deje humillar bajo el techo que sus antepasados
compartieron con egregios visitantes, remitiéndole al blasón esculpido en el dintel de la
puerta: «d’azur plein au bouquet d’orties issant de la pointe entre deux fleurs de lys
d’or» y a la divisa: «Quy s’y frotte, il s’y pique».
Desde el principio hasta el final de la obra, la «gentilhommière» se halla
estrechamente vinculada a su entorno natural en relación con las alteraciones de la
atmósfera y la influencia de los astros. En medio de las fulguraciones y los estruendos de
la tormenta, las bóvedas que protegen a los Boismênil permanecen inamovibles a pesar
de que «Le château semblait se coucher avec les arbres et fuir dans la tempête». Sobre un
cielo de un azul oscuro y aterciopelado, los «casques» de las torres lucen por encima de
la «masse trapue blanchie par la lune» firmes e invulnerables. Aunque rechoncho y
bonachón, el castillo –rodeado de formas esqueléticas y nubes aborregadas– siempre
aparece «casqué». Margerit hace hincapié en la descripción de marcos sombríos que
realzan la valentía y la robustez del edificio distinguiendo entre las partes altas, que se
elevan vigorosamente en un alarde de virilidad defensiva, y la zona envolvente y
femenina de la «gentilhommière» 626 .
Como Mont-Dragon, Le château des Bois-Noirs empieza y acaba con una imagen
inquietante de La Vernière, si bien es cierto que la morada de los Dupin es en sí misma
bastante más escalofriante que la de los Boismênil. Al contrario que Dormond, Hélène se
queda petrificada al situarse por primera vez frente a la casa en la que tendrá que pasar
toda su vida: «une bâtisse rustique, en partie fortifiée, vétuste et pourtant singulièrement
réelle» cuyos muros grises y negros todavía conservan las troneras y le recuerdan a una
enorme y siniestra prisión.Vista de abajo arriba, a contraluz y bajo un cielo que parece
625 El gris es un color de luto que expresa un profundo dolor. Véase René-Lucien Rousseau: Les
couleurs, p. 160.
626 Op. cit., pp. 16, 31, 77, 178, 247, 307, 405 y 432.
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