El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LA CASA
voyaient d’énigmatiques empreintes de pas». El negro es la negación de la luz y de la
vida, es símbolo de luto y de tristeza. En el caso de Cléone-Irène podría pensarse que se
opone al rojo del «studio» de Rico aunque, en realidad, recibe la misma valoración. La
hija de los Aigremore lleva una doble vida: virtuosa en exceso durante el día y sumamente
impúdica por la noche, pero esta aparente contradicción se resuelve en un mismo
instinto de destrucción dirigido contra sí y contra los otros. A primera vista, el refugio
del hijo Artigues representaría la mera compensación de la severidad diurna pero, si
observamos con detenimiento el rojo intenso de la alfombra y las cortinas, el terciopelo
carmín del sofá o el púrpura de las estanterías y el escritorio, comprendemos que dichos
tonos no poseen connotaciones báquicas o dionisiacas; se asocian al dios Marte, a la
crueldad sádica del rojo que deriva hacia el negro infernal, y aluden a la idea de muerte y
destrucción 162 . No obstante, Margerit contrapone el lujo voluptuoso del apartamento de
Rico al estilo pequeñoburgués del espacio de la vivienda que ocupa monsieur Artigues,
cauteloso y fiel a sus orígenes 163 .
Próximos pero sin llegar a confundirse, a unos pasos de distancia, separados por
varios rellanos intermedios o a la vuelta de la esquina, la ostentación y la austeridad y/o
la abundancia y la precariedad se enfrentan o se contrarrestan, según los casos. En Le Vin
des vendangeurs, Margerit nos describe un edificio de aspecto distinguido cuya elegancia
y comodidad disminuyen a medida que vamos ascendiendo. Por encima del tercer piso
las escaleras «sin encerar» se estrechan y los inquilinos acceden a sus buhardillas a través
de un pasillo mal iluminado. Entre el rellano del primero y el tejado existe una gradación
poco frecuente en las novelas margeritianas. En la misma obra, y al final del boulevard
Fleurus, el protagonista deja de repente «les luxueuses façades pour l’envers de ce décor
majestueux». Como en las grandes avenidas de París, el reverso sin lustre de la misma
161 Op. cit., pp. 436-438, 479, 503 y 526.
162 Los diferentes matices del rojo y los colores asociados al negro han sido analizados por René-
Lucien Rousseau: Les couleurs: contribution à une philosophie naturelle fondée sur l’analogie, pp. 88-
127 y 149-160.
163 Les amants, pp. 37-42, 58, 70, 98-99 y 122.
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