El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LAS PARTES DE LA CASA
orientales, desaparece bajo numerosos cojines. En este marco y con la complicidad de la
iluminación, tenue e indirecta, es donde sus amantes se rinden habitualmente a sus pies.
Belleza y concupiscencia se alían en esta mujer de rostro marmóreo y ojos negros que se
defiende fascinando 392 hasta que conoce a Philippe. En el dormitorio que sólo comparte
con él, el autor la describe «mollement étendue dans la conque dorée que formait autour
d’elle la lumière avec le lit». Como la concrección nacarada que se forma en el interior de
la madreperla, en el interior de esta concha marina se produce la transformación de
Rachel, quien por primera vez se aferra a alguien «comme un enfant au sein
nourricier» 393 .
Por lo general, la decoración de los dormitorios margeritianos no es la encargada
de avivar las pasiones pero el mobiliario, los tejidos y los colores contribuyen a crear un
ambiente más sensual. A Lazare le parece que la copia del Retrato de un escultor de
Bronzino, colocado sobre la chimenea, frente a la cama de madame Dillon, excita la
«gourmandise charnelle» de Edmée, pues cree que se deleita contemplando le efigie de un
joven «bouclé, mat, despotique, bien propre à faire rêver une femme intelligente et
sensuelle». Pero, a su vez, el conjunto de la habitación le incita –a él que está de paso– a
imaginar escenas voluptuosas. El perfume embriagador que la impregna fugazmente, la
cama abierta ya para la noche y cubierta con una piel blanca, el espejo en el que se
reflejará el cuerpo de su futura amante cubierto con un camisón de seda transparente, sus
zapatillas, una cinta olvidada sobre la cómoda, estimulan sus deseos 394 . Estas y otras
piezas de lo que Philippe denomina en su diario el «arnés femenino» son el principal
acicate de Mora. Entre las pruebas de la inmanencia de una mujer en una casa, destaca las
medias que aún conservan la forma de la pierna, los guantes que se cierran como si
estuviera la mano dentro, el camisón envuelto todavía entre las ondulaciones de una bata,
392
Según Juan-Eduardo Cirlot: Diccionario de símbolos, p. 306, «la mirada es, como los dientes, la
barrera defensiva del indiviuo contra el mundo circundante».
393
Op. cit., pp. 464, 480 y 572.
394 Ibídem, p.75.
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