El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PÚBLICOS: LAS PARTES DE LA CIUDAD
autoridad, impone sus puntos de vista a su amante y fiel colaboradora, la utiliza para
lograr su objetivo y, cuando al fracasar en su intento, se siente a disgusto en el que hasta
la llegada del redactor jefe había sido su verdadero refugio: «[...] cette pièce qui avait
été le centre de son univers et qui maintenant lui semblait étrangère, froide comme une
chambre d’hôtel [...]», la deja al igual que deja el periódico 689 .
Por último, el vestíbulo es además del lugar por el que pasan todos los
empleados, la representación del campo de batalla. A oscuras o iluminado, el damero de
la entrada simboliza el enfrentamiento de fuerzas contrarias que se da a todos los
niveles: los conflictos que enemistan a redactores y obreros con sus superiores forman
parte del juego que constituye la trama del relato, pero los movimientos que más interés
suscitan son los que hace la secretaria general para ganarle la partida a Romain 690 .
De las editoriales, Margerit nos ofrece dos visiones diferentes: la de una
acogedora imprenta y la de los inhospitalarios despachos de las principales empresas de
París. La primera recibe una valoración altamente positiva a pesar de su tamaño
reducido y las grietas de sus paredes. Situado en el interior de un patio gris, entre el
taller de un fabricante de instrumentos de cuerda y la trastienda de un hombre que hace
y expende vendas, este local de diez por siete metros es una réplica del seno protector
perdido al que el protagonista vuelve siempre que puede. Antes de entrar en la imprenta,
Philippe se deleita contemplando la sombra chinesca que se mueve tras la cristalera
iluminada y tanto le fascina que el sonido del agua que vierten los canalones le parece
melodioso. La cálida luz del taller le invita a cruzar el umbral de la puerta y, una vez
dentro, disfruta con nuevos placeres: el olor a plomo y a tinta le embriaga y la
minuciosidad con la que Montenois va colocando las letras en la galera o la habilidad
con la que Larivière dirige una discusión le embelesan. Además, en este establecimiento
minúsculo recibe un trato cordial y se encuentra con una antiguo amigo. La intimidad
inherente a las dimensiones del recinto se refuerza asimismo con la inclusión de otras
cavidades, tales como el espacio acristalado en el que trabaja Larivière sobre una mesa
de cocina iluminada por una lamparilla, los cajetines de las cajas de madera que tienen
689 Ibídem, pp. 13-17, 22, 113-116, 120-127 y 138.
690 Ibídem, pp. 49, 62, 66 y 149.
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