El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PÚBLICOS: LAS PARTES DE LA CIUDAD
visto tan bien, atraen todas las miradas 240 . El enfermo que, tras meses de convalecencia,
se atreve a salir a pasear con la esperanza de disfrutar contemplando la gracia y la
distinción de las muchachas y las señoras, sufre una tremenda decepción al descubrir
únicamente adefesios y seres de sexo dudoso: no entiende cómo la moda ha conseguido
desfigurar incluso los rostros, echa de menos las minifaldas «[...] qui prêtaient aux
jeunes femmes, [...], de gracieux airs de pages» y se consuela pensando que se ocultan
bajo los abrigos largos que van barriendo las aceras, en espera de que llegue la
primavera 241 . En cambio, Bruno vaga por entre acantilados grises, repletos de agujeros,
en busca de madame Beaufort; se acerca a grutas misteriosas para explorar su interior,
escudriña pasajes llenos de gente, se fija en los viandantes que se detienen a mirar los
escaparates, en los que suben y bajan de los autobuses; en lugar de volver a casa, rastrea
lo que le parece un complicado laberinto en el que no encuentra el Grial, pero que, tras
disiparse las nieblas, le ayuda a aclarar sus dudas sobre sus propios sentimientos 242 .
Algunas avenidas de París dan cuenta de la evolución de los sentimientos del
escritor de La Malaquaise hacia Josette; desde su inicio, esta relación pasa por distintas
fases que el narrador asocia a determinadas calzadas y aceras. A pie o en coche, los
protagonistas recorren diferentes zonas de la ciudad. En sus desplazamientos, siempre
es ella la que conduce y él se deja llevar, complacido y sin apenas resistencia. La
primera vez que Bruno sube al automóvil de la joven no piensa en los hombres y
mujeres que pasaron por aquí en otras épocas; a pesar de estar rodeado de vehículos, él
sólo se fija en el rostro de Josette y en la deslumbrante perspectiva de los Campos
Elíseos, «[...] moirés de reflets comme un fleuve et chatoyants comme un tapis déroulé
depuis l’Arc [...]». Dichoso y melancólico, advierte que está empezando a vivir una
historia que le parece de ficción y que sólo puede acabar en un callejón sin salida.
Bajando por la avenue Foch, las ventanas iluminadas de las casas y el gran cielo abierto
que alumbran las luces de París señalan el comienzo de un idilio para el que no hay
demasiadas expectativas 243 . Más adelante, a la salida de un ruidoso café y tras dejar una
de las arterias más transitadas de la zona del Arco de Triunfo, ella aprovecha para
240 Mont-Dragon, p. 22.
241 Singulier pluriel, pp. 6 y 23.
242 Le Dieu nu, pp. 21-22.
243 Op. cit., pp. 81-85.
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