El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PÚBLICOS: LAS PARTES DE LA CIUDAD
tiovivo blanco, rojo y azul que entretiene a los más pequeños; no obstante, un
persistente olor a dulce, a menta y a acetileno recuerda que, al contrario de lo que
sucede normalmente, esa semana las horas nocturnas son las de mayor actividad. En
busca de Léomont, «[...] éternel passionné de toutes les fièvres humaines», Sylvain se
ve obligado a atravesar una nube de polvo y a abrirse paso entre la gente que se divierte
en medio de una «joyeuse cacophonie». El joven pintor se siente a disgusto entre la
multitud que alborozada proyecta sus sombras arremolinadas en los edificios que le
rodean; las casas, los árboles y la fachada del teatro empiezan a moverse. Las rutilantes
luces de colores, las crepitaciones y la música atronadora procedentes de las casetas le
invitan a marcharse.
Margerit introduce entonces el punto de vista de Philippe quien, fascinado por lo
que a él le parece una jirafa que intenta comerse la cola de una serpiente 366 , se queda
extasiado observando a racimos de muchachos que pierden el equilibrio, a chicas con la
falda levantada, contorsionándose y dando gritos histéricos, agarradas a la barandilla. A
diferencia de Lazare, Mora admira la grandiosidad apocalíptica del conjunto. Lo que su
amigo asocia con el suplicio de los condenados de El juicio final de Rubens, a él le
hace pensar en La Kermesse del célebre artista. Al joven periodista le seduce este «[...]
universel chancellement dans le feu, la poudre, les éclairs et le rugissement de la fête»; a
Sylvain le repele. Sin embargo, a pesar de su tenaz resistencia, éste se deja contagiar
progresiva e imperceptiblemente por toda esta exaltación dionisiaca. Dos botellas de
espumoso fresco compartidas con Bertin, Néné, Yvonne y Lucienne terminan de
desinhibirle; la atenta compañía le arrastra hasta el tobogán: con ellos sube, baja, sube
de nuevo, cae, libera su fogosidad contenida ; suda, tiembla, ríe, grita sin saber muy
bien lo que dice; por fín sale despedido a un colchón que contiene un revoltijo de
brazos, faldas, piernas y cabezas. De ahí a los coches de choque, a apagar su sed una
vez más, al «Tren Infernal»: a bordo de un vagón abarrotado, estrujado entre el cuerpo
húmedo de Lucienne y el pecho aplastado de Yvonne, penetra en las fauces 367
tenebrosas en las que fulguran espectros sulfurosos, osamentas y calaveras; relámpagos,
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«La girafe, c’était le bâti d’un tapis roulant par lequel on s’élevait à la hauteur d’un troisième étage;
le python, un toboggan par lequel on redescendait vertigineusement jusqu’au sol».
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La entrada en el túnel se asocia al significado negativo de la boca que engulle a su presa, símbolos
de la angustia, el miedo y las dificultades inherentes a todo proceso de iniciación.
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