El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LAS PARTES DE LA CASA
curso serpenteante del río, se persiguen, se cogen por la cintura y se tienden en la hierba.
Bajo las hayas y los plátanos bicentenarios, se impregnan de la fuerza que emana de
ellos, disfrutan de la sombra densa y reparadora y del sosiego que les transmite esta
especie de mundo ancestral, ajeno a la civilización. Y a la hora del baño, «cet abandon
infini à l’eau qui berce et caresse mieux que les mains».
Entre los brazos de Edmée y con la mirada puesta en un abedul muy blanco que
se alza «avec un mouvement d’envol», incluso los días más tristes le parecen deliciosos a
Sylvain: tumbado sobre la hojarasca y recorriendo este árbol hasta el cielo, el
protagonista se deja estimular por él y recobra la sensibilidad 682 . Desde el agua, el
aprendiz de pintor asiste a una representación que se siente incapaz de plasmar en un
lienzo. A pesar de que ella posa para él habitualmente, el escenario, teatral y natural al
mismo tiempo, realza todas y cada una de las líneas ondulantes de su cuerpo. Desde el
último peldaño de la escalera veneciana, flanqueada por una balaustrada adornada con
colgaduras de yedra, el joven contempla absorto la aparición de su amada completamente
desnuda, bajo una oscura bóveda de plátanos. Los conocimientos pictóricos de Margerit
se traslucen en esta composición en forma de tríptico cuya segunda tela representa a la
mujer surgiendo de las aguas: «Elle semblait jaillir de la rivière par la fragile tige de ses
chevilles, s’élancer en s’évasant, se renfler en une poussée luxuriante, pour porter vers le
soleil, comme les arbres, la foisonnante floraison de son buste, de son visage» 683 y, en la
tercera, destaca el tono blanco del pecho y de los hombros que afloran a la superficie
mientras nada 684 .
A diferencia de este episodio de gran refinamiento estético, en el que esta náyade
excita con sus encantos el apetito sensual de su amado, los encuentros de Bernard y Lise
682 Ignacio Abella: La magia de los árboles, p. 26, se refiere a los efectos tónicos y estimulantes de
esta planta, al paralelismo existente entre el calendario vital del abedul y el humano y al papel que juega
en los rituales chamánicos de iniciación.
683 La identificación busto-copa del árbol remite obviamente al lado femenino del árbol y se refiere, en
este caso, a las formas opulentas del cuerpo que nutre la voluptuosidad del protagonista de este episodio.
684 Le vin des vendangeurs, pp. 221-223 y 228-231.
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