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El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

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LOS ESPACIOS PÚBLICOS: LAS PARTES DE LA CIUDAD<br />

Generales aviva el amor platónico <strong>de</strong>l protagonista que, turbado por la presencia <strong>de</strong> la<br />

reina, no presta atención al sermón <strong>de</strong>l prelado y disfruta <strong>de</strong> unos momentos <strong>de</strong><br />

intimidad en medio <strong>de</strong> la multitud que le ro<strong>de</strong>a. No obstante, Mounier <strong>de</strong>scien<strong>de</strong><br />

enseguida a la tierra: el final <strong>de</strong>l discurso <strong>de</strong> «[...] un <strong>de</strong> ces princes <strong>de</strong> l’Église,<br />

profiteurs d’une fortune usurpée [...]» le indigna y los aplausos <strong>de</strong> los suyos le<br />

exasperan 553 .<br />

Por último, otro personaje, tremendamente <strong>de</strong>cepcionado, nos <strong>de</strong>scribe <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />

<strong>de</strong>ntro la atmósfera <strong>de</strong>l convento <strong>de</strong> los benedictinos <strong>de</strong> Saint-Maur <strong>de</strong> Clermont.<br />

Guillaume Dulimbert contrapone la impresión positiva <strong>de</strong>l novicio a la visión negativa<br />

<strong>de</strong>l monje, el espacio en el que aprendió diversas lenguas extranjeras, la historia y la<br />

literatura <strong>de</strong> sus pueblos, al <strong>universo</strong> carcelario en el que tuvo que luchar contra la<br />

hipocresía <strong>de</strong> la regla, la superstición, el oscurantismo que le impedía ir más allá en el<br />

ámbito <strong>de</strong>l conocimiento, el horror y el odio, hasta su traslado a París 554 .<br />

PRISIONES<br />

En lo que concierne a los lugares en que están encerradas las personas a quienes<br />

se priva <strong>de</strong> libertad, la tetralogía margeritiana vuelve a acaparar la mayor parte <strong>de</strong><br />

nuestra atención. Salvo Antoine, Hélène y Rosco, el resto <strong>de</strong> los personajes <strong>de</strong>l autor<br />

que son encarcelados nos permiten a<strong>de</strong>ntrarnos en las prisiones <strong>de</strong> la Francia <strong>de</strong> finales<br />

<strong>de</strong>l siglo XVIII. En primer lugar, la Bastilla tiene en la novela un doble significado. Por<br />

un lado y aunque parezca paradójico, representa el refugio al que acu<strong>de</strong> Reveillon el día<br />

en que <strong>de</strong>strozan e incendian su manufactura: «C’est bien la première fois qu’un homme<br />

aura vu avec bonheur les portes s’en refermer sur lui», pero, por otro –y este es el que<br />

prevalece–, es el símbolo <strong>de</strong> la victoria <strong>de</strong>l pueblo sobre la tiranía. A lo largo <strong>de</strong> la obra,<br />

el narrador nos recuerda que aquí estuvieron recluídas las víctimas <strong>de</strong> las célebres<br />

«lettres <strong>de</strong> cachet» 555 y, por sus i<strong>de</strong>as políticas, el hijo menor <strong>de</strong> la familia Dulimbert <strong>de</strong><br />

553 La Révolution I, p. 162.<br />

554 Ibí<strong>de</strong>m, pp. 458-459 y La Révolution III, p. 219.<br />

555 Carta cerrada con el sello real que enviaba a una persona a la Bastilla sin haber sido juzgada<br />

previamente.<br />

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