El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PRIVADOS: LAS PARTES DE LA CASA
en el jardín de los Montégut podrían calificarse de platónicos. Tras la boda de la joven,
este idilio de corte rousseauniano se prosigue en el banco situado bajo el tilo, a cierta
distancia de los oídos que siguen de cerca su inocente conversación, en el mismo rincón
en el que, meses antes, el joven hiciera partícipe a su hermana de su desengaño amoroso
y frente a los bojs que han visto pasar a varias generaciones de la misma familia 685 . El
parque de la casa en la que Jacqueline creció bajo la tutela de sus abuelos también es
testigo de ingenuas manifestaciones de cariño. A un lado de la casa –ahora vacía– las
copas de los árboles, que en su día clareaban por falta de hojas, brindan sus tupidas
sombras llenas de vida a los protagonistas: entre vuelos de mirlos y revoloteos de
currucas, se intercambian cándidas caricias que alternan con miradas tiernas y sonrisas,
pero estas muestras de amor «désincarné», puro, tocan a su fin en el momento en que
Bruno comprende que él no es más que la reencarnación del primer amor de madame
Beaufort 686 .
Al margen de los ejemplos analizados, el jardín de AU RENDEZ-VOUS DES AMIS
da cuenta de la diversidad de relaciones amorosas y de la complejidad de las mismas. A
primera vista, todos los caminos llevan directamente al centro –o representación de la
dicha perfecta– pero Dominique se percata enseguida de que, pudiendo acceder
fácilmente a este lugar, los trayectos se complican incomprensiblemente. Una vez
asimilada la obligación de respetar ciertas normas, monsieur Lurey pasa bajo una bóveda
de sicómoros que da cobijo a parejas y «promeneurs solitaires» ataviados con disfraces y
máscaras que ocultan su identidad. Una luz blanquecina ilumina las estatuas repartidas
por los cuadros de césped y se introduce entre los troncos de los árboles confiriendo a
sus hojas un aspecto plateado 687 por debajo. Aunque resulta fría, al protagonista le sirve
de guía y le permite seguir a dos mujeres que se pierden en la espesura. Tras un recorrido
sinuoso, en lo más denso escucha el tono autoritario de un hombre que impone su
685
La Révolution I, pp. 13, 107 y 131.
686
Le Dieu nu, pp. 183 y 246.
687
Tono asociado a la luna y al comportamiento lascivo de quienes se refugian bajo los sicómoros.
233