El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PÚBLICOS: LAS PARTES DE LA CIUDAD
des hommes d’équipage poussant à grand fracas leurs chariots, le va-et-vient des
arrivants et des partants, le roulement et le sifflement des trains qui emplissaient de leur
fumée, de leur odeur de charbon, d’huile et de fer chaud le hall étroit», el protagonista
sale fuera y se sienta en un banco del patio cenagoso en el que la hierba helada parece
más marchita a la luz de las lámparas de arco. Observando el recinto con un profundo
desprecio, Philippe saborea anticipadamente su revancha sin percatarse de que hace un
frío húmedo que, atravesando el abrigo, penetra en sus huesos 222 .
La barrera de Beyssac y la luz que de repente se atisba entre dos cortinas de cielo
representan el límite que separa Mont-Dragon de París y la posibilidad de escapar a una
existencia primero tediosa y después llena de sobresaltos: madame de Boismênil decide
abandonar el lugar en el que se siente incómoda, vigilada y contrariada; para ello se
sube al tren que poco más tarde se detendrá en La Jonchère y a cuya puerta Pierrette se
humillará esperando que Germaine le permita ir con ella 223 . La gare d’Austerlitz, que
Albert debería haber pisado unas horas antes, es asimismo el lugar al que el protagonista
masculino de Un soir à Paris acude para librarse de la decepción amorosa de que ha
sido víctima esa misma noche 224 ; sin embargo, la de Brive es un sitio que el personaje
de Singulier pluriel recuerda con agrado, pues, aprovechando que su padre tenía que
desplazarse a la capital una vez al año, la familia comía ese día fuera de casa 225 .
En cuanto a los puntos de llegada, habría que mencionar la «cour des
Messageries» de Barrochaîn l’aîné, que en la huida de Delphine e Hippolyte marca el
final del trayecto por tierra 226 ; la de Limoges, que señala el comienzo de una fase de
inactividad y de destierro como consecuencia de la inhabilitación militar de Lucien, y la
estación de Beyssac. Minúscula, arropada por un bosquecillo de pinos, esta última
consta de dos barreras blancas y de una caseta adornada con canastillos de alhelíes y
pensamientos; a diferencia de las anteriores, esta «gare» traslada al viajero a un
escenario romántico e irreal que parece salido del pasado: al otro lado del paso a nivel,
un campesino tosco, vestido de terciopelo, aguarda al recién llegado junto a un cabriolet
brillante aunque anticuado; la indiferencia de los hombres y del paisaje, el camino que
222
Ibídem, p. 428.
223
Mont-Dragon, p. 420.
224
Op. cit., pp. 19 y 30.
225
Op. cit., p. 166.
226
Une âme damnée, p. 35.
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