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El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

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BREVE COMENTARIO DE LAS PRINCIPALES OBRAS DEL AUTOR<br />

la playa <strong>de</strong> Saint-Cyr; ésta le hace algunas confi<strong>de</strong>ncias y activa su sensualidad<br />

adormecida. A partir <strong>de</strong> entonces, seguimos <strong>de</strong> cerca el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> ambas historias: la<br />

<strong>de</strong> los dos escritores y Françoise y la <strong>de</strong> madame Bléhaut, Rex y Michèle –aquí<br />

llamados Claire, Duroc y Claudine. La primera influye en la segunda, pues mientras<br />

dura la pasión <strong>de</strong> Bruno y hasta que, tras <strong>de</strong>scubrir las relaciones íntimas <strong>de</strong> Josette y<br />

Françoise Archer, <strong>de</strong>ci<strong>de</strong> poner fin a su aventura amorosa, no avanza en su trabajo: no<br />

logra solucionar los problemas que le plantea el personaje <strong>de</strong> Claudine porque él mismo<br />

está confuso; en su vida privada pasa por momentos críticos que le impi<strong>de</strong>n acabar su<br />

novela. En esta obra, el proceso <strong>de</strong> creación se convierte en tema literario. <strong>Margerit</strong><br />

<strong>de</strong>scribe los distintos estadios por los que pasan sus propias novelas: nos explica cómo<br />

nacen, <strong>de</strong> qué se nutren y cuales son los obstáculos que ha <strong>de</strong> salvar para po<strong>de</strong>r<br />

concluirlas. Menciona las fuentes <strong>de</strong> sus libros, reclama la colaboración <strong>de</strong>l lector y<br />

hace un ejercicio <strong>de</strong> autocrítica. A<strong>de</strong>más alu<strong>de</strong> a la falta <strong>de</strong> confianza <strong>de</strong>l escritor en sí<br />

mismo, a la complejidad <strong>de</strong> su tarea y al esfuerzo que ha <strong>de</strong> realizar para llevarla a cabo.<br />

Trata en segundo plano <strong>de</strong> cuestiones tales como el po<strong>de</strong>r liberador <strong>de</strong> la escritura o la<br />

inmortalidad <strong>de</strong>l arte. Critica los círculos literarios ofreciendo una imagen negativa <strong>de</strong><br />

las recepciones que organizan las editoriales y <strong>de</strong> las reuniones que tienen lugar en los<br />

cafés o en los <strong>de</strong>spachos. Y cita a personajes <strong>de</strong> libros suyos –publicados e inéditos– y a<br />

autores <strong>de</strong> la talla <strong>de</strong> Bau<strong>de</strong>laire, Flaubert, Balzac, Stendhal o Proust para fundamentar<br />

sus i<strong>de</strong>as literarias 5 .<br />

Le cabinet d’un amateur<br />

Le cabinet d’un amateur, cuyo verda<strong>de</strong>ro título es Catalogue d’objets curieux,<br />

rares ou utiles provenant du cabinet d’un amateur, es una composición literaria <strong>de</strong><br />

carácter satírico en la que <strong>Margerit</strong> critica el gusto por atesorar objetos que no sirven<br />

para nada. Se trata <strong>de</strong> un singular inventario que reúne diecinueve piezas –inventadas<br />

por el autor para confundir a sus posibles lectores– que, por su configuración, su uso o<br />

su funcionamiento, resultan absurdas. <strong>Margerit</strong> se recrea jugando con el doble sentido<br />

<strong>de</strong> algunas palabras, imitando el tono y el estilo <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminados tipos <strong>de</strong> textos no<br />

5 De entre estos dos tipos <strong>de</strong> intertextualidad (véase Demetrio Estébanez Cal<strong>de</strong>rón: Diccionario <strong>de</strong><br />

términos literarios, Madrid: Alianza, 1999, pp. 570-571), la primera –o restringida– es mucho menos<br />

frecuente en las obras margeritianas que la segunda –o general–, que es un recurso utilizado muy a<br />

menudo por el autor.<br />

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