El universo imaginario de Robert Margerit - Biblioteca Virtual Miguel ...

LOS ESPACIOS PÚBLICOS: LA CIUDAD
Hugo 29 . Nos introducimos en las sórdidas tabernas a las que concurrían quienes iban a
combatir en la guerra de Sucesión de Bretaña, en el siglo XIV; tras Juliano el Apóstata,
atravesamos el Petit-Pont, camino de Soissons. Recorriendo la Cité, pasan en dirección
contraria las carretas que llevan a la place de la Concorde a los acusados enviados a la
guillotina por el Tribunal Revolucionario. Cerca de l’île Saint-Louis, nos acompaña la
sombra de Restif de la Bretonne y coincidimos con Baudelaire, a la salida del hotel de
Pimodan. En el embarcadero, observamos con Caylus 30 a las jóvenes que se van con sus
enamorados a los bosques de l’île des Cygnes o a los cenadores del Gros-Caillou. En
ese mismo momento, el París de Felipe Augusto alza las torres que coronan su recinto
amurallado, la Lutetia Parisiorum impone su arquitectura mediterránea bajo un pálido
cielo y, poco después, una gabarra nos transporta «[...] vers des Amsterdam poétiques
ou de romanesques Anvers» 31 .
No obstante, tal profusión de épocas, distantes y diversas, no se da en ninguna
otra obra de forma simultánea. Por lo general, Margerit acostumbra a comparar dos
momentos o periodos cronológicamente alejados en relación con una porción de espacio
que, a su vez, puede estar fraccionada en partes. Tomando como punto de partida el
presente, el protagonista suele viajar a una etapa anterior de la historia; así la actual rue
Royale nada tiene que ver con la calle por la que Luis XVI llegó, una mañana de enero, a
la place de la Concorde para ser guillotinado 32 ; si bien, en el Journal de «La
Révolution» 33 , el escritor se sitúa en las postrimerías del siglo XVIII para mostrarnos las
reformas urbanísticas que se han llevado a cabo en el antiguo recinto de la Abadía, «[...]
ce dédale dont on n’a plus aucune idée aujourd’hui». Aunque preferiría hacernos un
plano y un dibujo de este laberinto de patios, calles y callejones, el autor utiliza las
palabras para faire voir al lector la estructura del conjunto: había un patio junto a la
abadía –la actual acera de Saint-Germain-des-Prés–, otro al lado del edificio en el que se
alojaban los huéspedes –hoy square y rue de l’Abbaye– y, como prolongación de éste,
aunque separado por un muro, un jardín; también se alzaban diversas casas de alquiler,
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Marion Delorme, drama escrito en verso y dividido en cinco actos, estuvo prohibido y no pudo ser
representado hasta 1831.
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El conde de Caylus fue arqueólogo, grabador y escritor; trabajó con Watteau y escribió su biografía.
31 La Malaquaise, pp. 20-22.
32 Ibídem, p. 81.
33 Op. cit., p. 47.
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