Eiji Yoshikawa MUSASHI 3. El Camino de la Espada

ma en voz baja, en un estilo equidistante entre el canto y la
recitación.
Las cuerdas grandes murmuraban como la lluvia,
las cuerdas pequeñas susurraban como si contaran un secreto,
murmuraban, susurraban... y entonces se entremezclaban
como perlas grandes y pequeñas vertidas en una fuente de
jade.
Oíamos el canto líquido de una oropéndola oculta entre las
flores.
Oíamos un arroyo que sollozaba amargamente a lo largo de
un banco de arena...
Por el súbito cese de su fría pulsación, la misma cuerda parecía
rota
como si no pudiera pasar, y las notas, extinguiéndose
en una hondura de pesar y ocultación del lamento,
decían más en silencio de lo que habían dicho al sonar...
Un jarrón de plata se rompió abruptamente con un borbotón
de agua,
y de allí salieron con ímpetu caballos revestidos de armaduras
y armas que entrechocaron y golpearon,
y antes de que ella dejara su plectro, terminó con un solo
toque
y las cuatro cuerdas produjeron un solo sonido, como el de
seda desgarrada.
—Así pues, como ves, un sencillo laúd puede producir una
variedad infinita de tonalidades. Eso es algo que me ha asombrado
siempre, desde la época en que aprendí a tocar. Un día
rompí un laúd para ver qué tenía dentro. Luego intenté construir
uno yo misma. Tras varios intentos más, por fin comprendí
que el secreto del instrumento está en su corazón.
Se interrumpió y fue a la habitación contigua en busca del
laúd. Cuando volvió a sentarse, sostuvo el instrumento por el
clavijero, manteniéndolo en posición vertical delante de él.
—Si examinas el interior, verás por qué son posibles las variaciones
tonales.
Cogió un afilado cuchillo y lo clavó con rapidez y fuerza en
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