Investir dans la diversité culturelle et le dialogue interculturel ...

140 PartIE II . Les vecteurs clés de la diversité culturelle
exportateurs totalisaient plus de 62 % des exportations
mondiales, à savoir l’Irlande (14,2 %), l’Allemagne (13,9 %),
les États-Unis (12,4 %), les Pays-Bas (11,5 %) et le Royaume-
Uni (10,6 %). L’Europe occupait également une position
dominante dans ce secteur (71 %), suivie par l’Amérique
du Nord (15 %), l’Asie orientale (6,7 %), l’Asie centrale et
méridionale (3,6 %), l’Amérique latine et les Caraïbes (2,2 %),
le Pacifique (0,83 %), l’Afrique subsaharienne (0,41 %)
et les États arabes (0,02 %). En 2006, les cinq principaux
importateurs de médias enregistrés étaient l’Italie,
l’Allemagne, le Royaume-Uni, la France et la Belgique.
La figure 5.2 indique les pourcentages des exportations
et des importations de biens et services culturels entre
l’OCDE et les pays non membres de l’Organisation.
Elle montre à l’évidence que le marché est dominé par
une poignée de pays (essentiellement de l’hémisphère
Nord, par opposition aux pays en développement de
l’hémisphère Sud) et que le commerce international de
biens et services culturels demeure relativement faible
dans les pays en développement.
Pourtant, alors que le commerce international des biens
et services culturels a connu une croissance moyenne
annuelle sans précédent de 8,7 % entre 2000 et 2005 et
que la valeur des exportations mondiales de ces biens et
services a représenté 424,4 milliards de dollars en 2005
(soit 3,4 % du total du commerce mondial), la part de
l’Afrique dans ces échanges demeure marginale (moins
de 1 % des exportations mondiales), malgré l’abondance
Figure 5.2 Exportations et importations de services
et droits d’auteurs audiovisuels, 2006
Exportations
Importations
5 %
Figure 5.3 Importance, en pourcentage, du piratage
d’œuvres musicales sur le marché national des différents
pays en 2006 (supports matériels uniquement)
25 %
98 %
15 %
2 %
95 %
15 %
45 %
Pays de l’OCDE Pays non membres Pays de l’OCDE Pays non membres
Plus de 50 %
25-50 %
10-24 %
Moins de 10 %
Source : ISU 2008, à partir de la Base de données Comtrade des Nations Unies (DAES/UNSD).
Figure 5.4 Programmation des chaînes publiques de radio de quelques pays en 2005
Parts de contenus (en pourcentage)
100
80
60
40
20
0
Algérie
Syrie
Djibouti
Qatar
Congo (Rép. dém.)
Niger
Gambie
Cameroun
Éthiopie
Togo
Zambie
Népal
Pakistan
Bhoutan
Mongolie
Myanmar
Hong Kong (R.A.S. de Chine)
Autriche
Croacie
Saint-Marin
Ukraine
Pologne
Lituanie
Hongrie
Portugal
Estonie
Albanie
Lettonie
Brésil
Cuba
Pérou
Anguilla
Tokélaou
Papouasie-Nouvelle-Guinée
États arabes
Afrique subsaharienne
Asie
centrale et
méridionale
Asie
de l’Est
Origine des contenus : production nationale
Source : ISU, base de données sur la culture et la communication, 2008.
Europe
Origine des contenus : production internationale
Amérique latine
et Caraïbes Pacifique
Source : ISU sur la base de IFPI : L’industrie de l’enregistrement musical
en chiffres, 2007.
de talents qu’elle recèle en matière de création (CNUCED,
2008). La vérité, c’est que la grande majorité des pays en
développement ne sont pas actuellement en situation
d’exploiter le potentiel de leurs créateurs au service de leur
croissance. Par ailleurs, il convient de rappeler que plus
de la moitié de la population mondiale est actuellement
menacée d’exclusion économique et culturelle, et
que 90 % des langues du monde ne sont toujours pas
représentées sur l’Internet (voir plus haut, chapitre 3).
Cela dit, les statistiques des flux transfrontaliers ne reflètent
pas exactement la consommation locale de contenus
culturels ou l’impact des technologies ‘pair-à-pair’ (P2P) et
du piratage (voir figure 5.3). D’où la difficulté d’apprécier