Investir dans la diversité culturelle et le dialogue interculturel ...

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concernant l’exploitation de leurs idées. très médiatisées,
des difficultés spécifiques – essentiellement soulevées
par de grands groupes soucieux de protéger leurs atouts
économiques – se posent à propos de la copie ou du vol.
Parallèlement, des activités culturelles sans débouchés
commerciaux risquent de voir leurs droits échapper à
une véritable identification, les exposant ainsi au vol. ce
problème, qui touche les pays en développement, est
souvent passé sous silence, ce qui menace la diversité de
l’expression culturelle. de plus, alors que les liens entre
protection du droit d’auteur et diversité restent flous et mal
définis, les droits de propriété intellectuelle peuvent avoir
un effet paradoxal sur la diversité, soit en la multipliant (en
encourageant la création et la distribution de produits),
soit en l’appauvrissant (en mettant en place de nouveaux
obstacles à l’entrée des utilisateurs). Ils peuvent aussi
accélérer des phénomènes comme l’homogénéisation –
qui fait que l’on retrouve les mêmes schémas culturels en
différents points du monde (consommation des mêmes
films) – ou l’hybridation culturelle (nouvelles formes de
culture).
Types de dichotomies
Aspect à évaluer
Diversité entre pays
la diversité des expressions culturelles peut s’étudier
par le biais des types de dichotomies de l’offre et de la
demande de biens et services culturels, comme le montre
la figure a.4 ci-contre. Mais il n’est pas aisé de mesurer tous
les types de dichotomies de la diversité des expressions
culturelles, et, selon le marché ou le segment, il peut
être extrêmement complexe de jauger la demande de
diversité. Il faudrait pour ce faire passer par des enquêtes
de ménage, qui sont un outil fort coûteux.
l’étude des flux culturels entre pays est un outil servant
couramment à évaluer la diversité entre pays. les
importations et exportations de films peuvent servir à
représenter la diversité de la production et des échanges en
indiquant l’origine des films qui entrent dans un pays, mais
la mesure est très limitée par les restrictions techniques des
données douanières et celles de la balance des paiements.
en général, les films sont exportés vers le marché de
destination puis copiés et distribués sur place. de ce fait, le
volume des exportations peut n’avoir que peu de rapport
avec le volume distribué dans le pays importateur. un film
exporté n’a en douane qu’une valeur quasi négligeable,
et la majeure partie des échanges internationaux s’y
rapportant est calculée à partir de données de la balance
des paiements, sous la forme de recettes provenant des
redevances et des licences auxquelles donnent lieu les
copies, les droits de projection et les redevances des
licences de reproduction. les statistiques douanières
renseignent sur le pays d’origine et le pays de destination
de chaque article. Malheureusement, l’‘origine culturelle’
d’un bien culturel n’est pas facile à identifier. on n’a que des
renseignements limités sur l’origine du contenu culturel des
produits échangés. les règles qui s’appliquent à l’origine et
à la destination des produits importés et exportés visent
le lieu de traitement, mais ne précisent pas l’origine de
leur contenu culturel. Il est possible que l’œuvre originale
et les copies soient produites en des lieux différents.
de nombreux films créés et projetés dans le pays a, par
exemple, peuvent avoir été importés sous forme de copies
d’exploitation depuis le pays B, qui a l’avantage de disposer
de laboratoires compétitifs assurant le traitement à prix plus
bas. dans les enregistrements du commerce, les produits
sont enregistrés comme provenant du pays B. Pourtant, du
point de vue culturel, le pays B n’est pas considéré comme
le pays d’origine du produit (Isu et unesco, 2005).
Diversité dans les pays : diversité interne
la diversité dans un pays s’exprime non seulement par la
diversité des produits, mais aussi par celle des créateurs,
Annexe
statistique