Investir dans la diversité culturelle et le dialogue interculturel ...
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La coMMunication <strong>et</strong> LeS contenuS cuLtureLS . 141<br />
l’amp<strong>le</strong>ur de ces activités <strong>et</strong> <strong>le</strong>ur part re<strong>la</strong>tive <strong>dans</strong> <strong>la</strong><br />
production loca<strong>le</strong> <strong>et</strong> étrangère.<br />
du point de vue de l’origine des contenus, <strong>la</strong> production<br />
radiophonique, télévisuel<strong>le</strong> <strong>et</strong> cinématographique<br />
obéit aux mêmes tendances globa<strong>le</strong>s, avec toutefois<br />
d’importantes disparités entre <strong>le</strong>s différents médias. Pour<br />
des raisons à <strong>la</strong> fois linguistiques <strong>et</strong> géographiques, <strong>la</strong> radio<br />
se prête moins à l’internationalisation que <strong>le</strong> cinéma, <strong>la</strong><br />
télévision ou <strong>la</strong> musique (voir figures 5.4-5.7). Quant à <strong>la</strong><br />
télévision <strong>et</strong> à <strong>la</strong> musique, si el<strong>le</strong>s subissent fréquemment<br />
l’influence des modè<strong>le</strong>s <strong>et</strong> formats internationaux, el<strong>le</strong>s<br />
peuvent néanmoins davantage s’adapter à <strong>la</strong> réalité loca<strong>le</strong>.<br />
Figure 5.5 Origine des principaux films sortis en 2006<br />
Pourcentage<br />
100<br />
80<br />
60<br />
40<br />
20<br />
0<br />
Inde<br />
États-Unis<br />
France<br />
Japon<br />
Maroc<br />
Thaï<strong>la</strong>nde<br />
Féd. de Russie<br />
Fin<strong>la</strong>nde<br />
Al<strong>le</strong>magne<br />
Hongrie<br />
Italie<br />
Pologne<br />
Estonie<br />
Norvège<br />
Espagne<br />
Royaume-Uni<br />
Brésil<br />
Is<strong>la</strong>nde<br />
Ir<strong>la</strong>nde<br />
Liban<br />
Mexique<br />
Portugal<br />
Chili<br />
Pays-Bas<br />
Singapour<br />
Ma<strong>la</strong>isie<br />
Australie<br />
Canada<br />
Costa Rica<br />
Namibe<br />
Roumanie<br />
Slovénie<br />
Bulgarie<br />
L<strong>et</strong>tonie<br />
Lituanie<br />
Slovaquie<br />
Autriche<br />
Suisse<br />
Pour ce qui est des films, <strong>le</strong>s productions nationa<strong>le</strong>s<br />
ont généra<strong>le</strong>ment du mal à faire jeu égal avec <strong>le</strong>s<br />
superproductions des géants de l’industrie du cinéma. La<br />
situation est d’autant plus à sens unique que 88 pays du<br />
monde (sur 185) n’ont encore produit aucun film à ce jour<br />
(nyamnjoh, 2007 ; voir éga<strong>le</strong>ment rourke, 2004 ; oguibe,<br />
2004). il existe toutefois des exceptions notab<strong>le</strong>s. en<br />
France, par exemp<strong>le</strong>, grâce à un mécanisme national très<br />
efficace de cofinancement, <strong>la</strong> part des films français <strong>dans</strong><br />
<strong>la</strong> programmation des sal<strong>le</strong>s de cinéma (environ 50 %) est<br />
plus é<strong>le</strong>vée aujourd’hui que <strong>dans</strong> <strong>le</strong>s années 1970. L’un des<br />
paradoxes du développement des industries nationa<strong>le</strong>s du<br />
film (sur <strong>le</strong> modè<strong>le</strong> de Bollywood, en inde) est qu’il risque<br />
de porter atteinte à <strong>la</strong> diversité de <strong>la</strong> production loca<strong>le</strong>,<br />
alors même qu’il contribue positivement à c<strong>et</strong>te diversité<br />
à l’échel<strong>le</strong> internationa<strong>le</strong>.<br />
Source : Base de données de l’ISU, 2008.<br />
Origine nationa<strong>le</strong><br />
Étrangère <strong>et</strong> américaine<br />
Figure 5.6 Programmes des chaînes de <strong>la</strong> télévision publique de certains pays en 2005<br />
Part des contenus (en pourcentage)<br />
100<br />
80<br />
60<br />
40<br />
20<br />
0<br />
Mauritanie<br />
Rép. arabe syrienne<br />
Djibouti<br />
Qatar<br />
Éthiopie<br />
Cameroun<br />
Tanzanie (Rép.-Unie)<br />
Congo (Rép. dém.)<br />
Togo<br />
Gambie<br />
Níger<br />
Bhoutan<br />
Pakistan<br />
Bang<strong>la</strong>desh<br />
Géorgie<br />
États arabes<br />
Asie<br />
centra<strong>le</strong> <strong>et</strong><br />
Afrique subsaharienne méridiona<strong>le</strong><br />
Hong Kong (R.A.S. de Chine)<br />
Myanmar<br />
Cambodge<br />
Asie<br />
de l’Est<br />
Origine des contenus : production nationa<strong>le</strong><br />
Mongolie<br />
Monaco<br />
Pologne<br />
Ukraine<br />
Lituanie<br />
France<br />
Portugal<br />
Estonie<br />
Is<strong>la</strong>nde<br />
Roumanie<br />
Slovaquie<br />
Albanie<br />
L<strong>et</strong>tonie<br />
Pérou<br />
Anguil<strong>la</strong><br />
Brésil<br />
Cuba<br />
Saint-Vincent-<strong>et</strong><strong>le</strong>s<br />
Grenadines<br />
Aruba<br />
Europe<br />
Origine des contenus : production étrangère<br />
Amérique <strong>la</strong>tine<br />
<strong>et</strong> Caraïbes<br />
Chapitre 5<br />
La communication <strong>et</strong><br />
<strong>le</strong>s contenus culturels<br />
Les contre-flux <strong>et</strong> tendances loca<strong>le</strong>s <strong>et</strong> régiona<strong>le</strong>s<br />
Si <strong>le</strong>s pays développés continuent à dominer <strong>le</strong> marché<br />
mondial de <strong>la</strong> communication <strong>et</strong> des contenus culturels,<br />
on observe depuis peu une tendance p<strong>la</strong>nétaire à <strong>la</strong><br />
refragmentation <strong>et</strong> à <strong>la</strong> diversification. c<strong>et</strong>te évolution à<br />
permis l’émergence depuis quelques années de ‘contreflux’<br />
qui modifient peu à peu <strong>le</strong> paysage médiatique<br />
mondial. une poignée de pays en développement<br />
sont en train de se faire une p<strong>la</strong>ce à <strong>la</strong> fois comme<br />
exportateurs d’équipement médiatique <strong>et</strong> culturel <strong>et</strong><br />
comme producteurs de contenus (cnuced, 2008). La part<br />
des exportations d’équipement médiatique <strong>et</strong> culturel<br />
du monde en développement (à ne pas confondre avec<br />
<strong>le</strong> revenu total des exportations <strong>dans</strong> <strong>le</strong> secteur des<br />
industries créatives) a connu en eff<strong>et</strong> une augmentation<br />
rapide entre 1996 <strong>et</strong> 2005, passant de 51 milliards à<br />
274 milliards de dol<strong>la</strong>rs ; c’est à <strong>la</strong> fois <strong>le</strong> résultat d’efforts<br />
Source : ISU, base de données sur <strong>la</strong> culture <strong>et</strong> <strong>la</strong> communication, 2008.<br />
Figure 5.7 Répertoire* de <strong>la</strong> musique enregistrée <strong>dans</strong> certains pays en 2006<br />
Part des répertoires (pourcentage)<br />
100<br />
80<br />
60<br />
40<br />
20<br />
0<br />
Japon<br />
Thaï<strong>la</strong>nde<br />
Indonésie<br />
Corée (Rép. de)<br />
Philippines<br />
Hong Kong<br />
(R.A.S. de Chine)<br />
Singapour<br />
Ma<strong>la</strong>isie<br />
Chine<br />
Turquie<br />
Féd. de Russie<br />
France<br />
Grèce<br />
République tchèque<br />
Italie<br />
Fin<strong>la</strong>nde<br />
Royaume-Uni<br />
Danemark<br />
Al<strong>le</strong>magne<br />
Norvège<br />
Espagne<br />
Hongrie<br />
Suède<br />
Portugal<br />
Pologne<br />
Pays-Bas<br />
Belgique<br />
Ir<strong>la</strong>nde<br />
Autriche<br />
Suisse<br />
États-Unis<br />
Asie de l’Est<br />
* Supports matériels uniquement (à l’exclusion des ventes numériques en 2006).<br />
** Répertoire c<strong>la</strong>ssique, international compris.<br />
Europe<br />
Répertoire national<br />
Source : Fédération internationa<strong>le</strong> de l'industrie phonographique (IFPI), 2007.<br />
Canada<br />
Brésil<br />
Argentine<br />
Mexique<br />
Colombie<br />
Chili<br />
Australie<br />
Nouvel<strong>le</strong>-Zé<strong>la</strong>nde<br />
Amérique<br />
du Nord<br />
Amérique<br />
<strong>la</strong>tine <strong>et</strong> Caraïbes<br />
Répertoire international**<br />
Pacifique
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