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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

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sobre todo de la clasificación de Macrobio, para valorar, conforme a estos<br />

criterios,-la obra e intenciones de los distintos autores. II planteamiento<br />

de Macrobio permite un cómodo acercamiento a los elementos oníricos:<br />

ofrece un sistema conciso y práctico desde el que partir y calibrar las<br />

iinplicaciones de este tipo de visiones, de ahí lo extendido de este<br />

sistema. Se da así por supuesto el conocimiento general de unas teorias<br />

que los autores tomarían como base. Sin embargo, y salvo casos muy<br />

aislados (que han sido señalados en literaturas no castellanas), es más<br />

que problemático asumir un conocimiento efectivo de fuentes científicas<br />

en los escritores, con el riesgo de convertirse ésta en una metodología<br />

apriorística que desdibuje algunos de los principales rasgos de estos<br />

fragmentos y los aísle de las tradiciones literaria y religiosa, a las que<br />

deben su caráctei- y contenido en primera instancias.<br />

Un segundo problema en el momento de enfrentarse a este objeto es<br />

la falta de unidad respecto a lo que se considera sueño dentro de la<br />

literatura: los numerosos puntos de contacto entre un lenguaje que se<br />

pretende onírico y el lenguaje y contenido de la alegoría han llevado a la<br />

inclusión de algunos ejemplos de la segunda entre los primerosó. La<br />

delimitación también resulta confictiva en el caso de las visiones<br />

hagiográficas, que pueden producirse tanto en vela como durmiendo.<br />

Finalinente otros fraginentos han sido clasificados como sueños por los<br />

investigadores guiados por lo que intuyen como "tono onírico" ^.<br />

SEste problema fue ya señalado por Alison M. Peden en "Macrobius and Mediaeval<br />

Dream Literature", Medieum Aevum, 54 (1985), pp. 59-73.<br />

^El ejemplo más claro de indeterminación entre los sueños y las visiones en vela<br />

figuraría en J. Palley, The Ambiguous Niirror, sirva como ejemplo el que<br />

considera el cuento de don Illán un episodio onírico (pp. 47-51) cuando se trata<br />

de un fenómeno mágico en el que claramente los protagonistas están despiertos.<br />

7Sirva como ejemplo el mencionado estudio realizado en este sentido para la Razón<br />

de Amor por Harriet Goldberg, "The Razón de Amor and Los denuestos del agua y<br />

vino as a Unified Dream Report", kentucky Romance Quarcerly, XXI (1954), pp.<br />

41-49; contra esta opinión vid. J. Joset "Sueños y visiones medievales...", pp. 56-

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