Әлемдік

іспетті, Кандинскийдің “абстрактілі” көрімпаздығы олардыңәл-сэтте күйреуін туындатты. Шынында да, бейнелеуөнеріндегі бүкіл қазіргі заманғы бағыт-бағдарды не мызғымасабсолютизм, не буржуазиялық орасан зор өрі сіреспе амалтәсілдербүдан былай ешқашан бізді багынышты ете алмайдыдеген жандандырушы идея көктей өтеді. Және неліктен, біржағынан, тоталитарлық жауыздар, екінш і жағынан,индивидуалды консерватизмнің жақтаушылары қазіргізаманның шынайы шығармашылығына жаулық танытатындығыныңтағы бір себебі осында жатыр.“Өткеннен аулақтап, олар алдарында өздерінен бастауалатын іиетсіз-шексіз созылып жатқан жолды кәреді”.ӘУЛИЕ ДЖОН ПЕРС.Кубизм (98-сурет), абстракционизм (99-сурет) және басқада өнердің жетекші формалары Еуропада да, сондай-ақ,солтүстік Америка континентінде де дамыған. Догматизмненмүлде ада американдық Джон Марин, сондай-ақ, оз басынатән дүниені кору ыңғайының үстемдігіне жүгініп, батылтүрде кескіндеменің жалпығаортақ зандарына қарсы жүріпкелді. (Бүнымен қоса, оның98-сурет. Жорж Брак. “Гитараүстаған адам”, май. Франция.1911 ж. Қазіргі заманғыөнер мүражайы, Нью-Йорк.544өзін ің ш ығармаш ылығытуралы ғылыми-эстетикалықпікірталастарға қатысудан бастартқанына қарамастан, табиғаттыңқызмет ету механизмдер!мен оз картиналарыныңжасалу принциптері туралыәбден айқын түсінігі болды).100-суретгегі алтын немесекүн тәріздес өзекше әлдебіртеорияны дэлелдеу үшін емес,М ариннің оз жүмысындасүйіспеншілік әрекеті ретіндегіалыс әлденені жуықтату ниетіненорналастырылған. (Берілгенжағдайда картинаныңнегізгі тақырыбы өзін алғандағыжарық болып табылады).Мариннің, әдеби немесекескіндемелік болсын, шығар-