Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

literarisch gebildeten ci-Dichtern, die Erotisches und Sentimentales in einer kunstvollen
Sprache zu vereinen wußten:
DER MEISTER DES SÜDLICHEN LIEDES (Nan ge zi) 181
Nachlässig streicht sie über Entenkissen,
Läßt ruhn den Saum vom Eisvogelgewand.
Am Seidenvorhang, wo des Kruges Duft entschwand,
Ist eben erst in Sehnsucht nach dem Liebsten
Ihr ganzes Herz entbrannt.
南歌子
嬾拂鴛鴦枕
休縫翡翠裙
羅帳罷罏薰
近來心更切
為思君
Dieses einstrophige Gedicht (dan diao) enthält einige inhaltliche und strukturelle
Elemente, die für die frühen ci typisch sind. Der Raum, in dem sich die kleine Szene abspielt,
ist ein Frauengemach; das zärtliche Streicheln über Entenkissen - das Entenpaar (yuan-yang)
steht als Tiersymbol für die Ehegatten - deutet eingangs schon das Gefühl der körperlichen
Sehnsucht nach dem abwesenden Mann an, das über die Emsigkeit siegt, mit der die Frau ihre
Gedanken beim Nähen eines Gewandes für den Gatten ruhig zu halten versucht. Die
Empfindung jener Dame erfüllt ganz die Verse, dagegen fehlt ihr selber jegliche persönliche
Kontur, so daß sich der Dichter, wie der Leser (bzw. auf Banketten oder kleineren Feiern das
Publikum), umso spontaner mit dem Gefühl identifizieren können.
Das nun folgende Beispiel aus dem Spätwerk des Li Yu 182 dürfte gut hundert Jahre
danach entstanden sein. Der Text gehört nach Hoffmann zur Gruppe der „bedeutendsten
Lieder nicht nur Li Yü’s (Li Yu) sondern seines ganzen Zeitalters“, da in ihm der Dichter sein
persönliches Schicksal beklagt und damit den Gehalt des Werkes in bezug zu seiner eigenen
Biographie setzt. Das Gedicht entstand in der Gefangenschaft und nach dem Untergang seiner
Dynastie (der Südlichen Tang), als deren letzter Herrscher, wenn man auf die Gedichte
schaut, Li Yu weniger an den dynastischen Würden seiner Ahnen, als an der Geselligkeit
seiner Konkubinen hing. 183 Das folgende Textbeispiel zeigt aber, wie ich meine sehr schön,
181 Zheng, Qian; Ci xuan (weiter: CX); S. 4. Im folgenden werde ich bei Titeln von ci-Melodien, da sie oftmals
nur als Bezeichnung der Melodie und ohne Bezug zum Textinhalt fungieren, hinter der Übersetzung die
Lautumschrift des chinesischen Titels in Klammern wiedergeben. Die Wiedergabe in Lautumschrift wird in der
Regel öfter als Übersetzungen zur Bezeichnung bestimmter ci-Melodien verwendet.
182 In Hoffmans Gesamtübertragung „Lied 43“, also zwischen 975 und 978, dem Todesjahr des Dichters,
entstanden. Die gut kommentierte Übersetzung von Hoffmann diente meiner eigenen als Vorlage.
183 Diesbezüglich soll sich auch Su Shi einmal sehr geringschätzig über Li Yu geäußert haben:
Für Li Yu hätte es sich gebührt, den Verlust seines Reiches vor seinen Ahnen im Ahnentempel schmerzlich zu
beklagen, statt dessen aber hat er mit Tränen in den Augen vor seinem Harem gestanden und sich die
Abschiedslieder angehört, die ihm seine Hofschönen aufspielten. (zitiert nach Hoffmann; S. 131f.)
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