Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Ambiguität der Gefühlsbindung vorläge; so läßt sich die Sentimentalität auch weniger als
subjektiver Ernst, denn als Stoff, den der Dichter spielerisch bearbeitet, auslegen. Nach der
Lektüre der Übersetzungen wird diesen Gedanken anhand einiger Details weiter verfolgt:
TANZEND AUF GRASMATTEN SCHREITEND (Ta suo xing) 522
Von Gumian kam ich nach Osten. Am Neujahrstag des Jahres Dingwei
(1187) erreichte ich Jinling (Nanjing). Am Flußufer kam mir ein Traum zu
Gesicht, worauf ich dieses verfaßte.
ying) 523
Wie Schwalbenflug, so anmutig-leicht;
Pirolgesang, der ihrer Zartheit glich:
Nun seh ich sie im Land der Träume, fern am Himmelsstrich:
“Was weiß der Mitleidlose denn von einer langen Nacht,
Vom Frühlingsanfang, in den sich der Schmerz der Sehnsucht schlich?”
Der Trennung folgen die Briefe bald nach;
Beim Abschied setzten sie den Nadelstich:
Die Seelen treibt’s dem Jüngling hinterher, der weit entwich.
Der grelle Mond über Huainan kühlt die tausend Berge,
Im Dunkel kehren sie heim und haben niemand für sich.
SPIEGELUNG AUF “TAG DER APRIKOSENBLÜTEN” (Xing hua tian
Im Winter des Jahres Bingwu (1186) legte (das Schiff) im Hafen von
Gumian ab, am zweiten Tag des Anfangsmonats des Jahres Dingwei (1187)
踏莎行
自沔東來丁未元
日至金陵江上感
夢而作
燕燕輕盈
鶯鶯嬌軟
分明又向華胥見
夜長爭得薄情知
春初早被相思染
別後書辭
別時針綿
離魂暗逐郎行遠
淮南皓月冷千山
冥冥歸去無人管
杏花天影
丙午之冬發丏口
丁未正月二日
522 JBS; S. 20. Die Melodie ist unter zahlreichen Namensvariationen anzutreffen (siehe: TBD; S. 1169). Dieser
Name geht auf einen Vers des Tang-Dichters Han Hong (siebtes Jahrhundert) - “tanzend schreitet sie auf
Grasmatten den Frühlingsbach längs” (ta suo xing cao guo chun xi) - zurück. Der Gedanke an eine Geliebte und
die Trennung von ihr mag also schon ursprünglich mit der Melodie verbunden worden sein.
523 JBS; S. 20 Bei der Übersetzung des Titels handelt es sich um eine ungefähre Wiedergabe meinerseits. “Tag
der Aprikosenblüten” -»ªá¤Ñ ist eine Titelvariante der bekannten man-Melodie “Der Zauber der Niannu”
©À¥£¼b, die allerdings auf einen Text von hundert Silben zugeschnitten ist. (TBD; S. 1178f.) Jiang Kuis Text
mit selbstkomponierter Melodie (siehe weiter unten im Haupttext!) besteht jedoch nur aus achtundfünfzig
Silben. Ich vermute deshalb, unter Verweis auf die Grundbedeutungen des dem bekannten Titel zugefügten
Schriftzeichens ¼v (“Spiegelbild”, “Schatten”), hinter der “Komposition” eine Variation, die den Charakter der
bekannten längeren Melodie für eine kürzere Textfassung wiedergibt. (Vergleiche auch: Picken; Secular Songs;
S. 140, Anmerkung a)
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