Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Gehalt zu „härten“, ist es doch die subjektiv aufgenommene, persönliche Situation, die die
Aussagestrukturen seiner ci weitgehend bestimmt. Während in der shi-Dichtung meist der
intellektuelle Anspruch verfolgt wird, etwas über den Menschen und sein Geschick
auszusagen, gewährt die ci-Dichtung die Freiheit, vom Menschen aus etwas zu sagen und
seine Unterlegenheit im Leiden, auch ohne den Ausschlupf der Philosophie, in relativ offener
Sprache zuzugestehen.
2. Die „architektonische“ Form der man-ci
Neben der Subjektivität als inhaltlichem Kontinuum wurde die Entwicklung der Gattung
bis zu Jiang Kui aber auch durch strukturelle Veränderungen gekennzeichnet, deren
entscheidende Zäsur die Erfindung der man-ci-Form durch Liu Yong (987-1053) war.
Äußerlich unterscheiden sich diese 慢 (man) von den traditionellen ci-Formen unter dem
Sammelbegriff 令(ling) durch ihre Gesamtlänge (in der Regel von neunzig Schriftzeichen an
aufwärts, während die ling im Bereich von knapp über zwanzig 194 bis höchstens neunzig
Zeichen liegen) und durch die deutlich ungleicheren Verslängen. Die Neuerung eines Liu
Yong bestand, grob umrissen, in der Einführung eines diskursiven Sprachmodus, der die
Verwendung „einleitender, verbindender und zuordnender Worte“ und damit eine
„Vermischung von Gefühl und Beschreibung“ 195 erlaubte. Anders, als sein scharfer Kritiker,
der um fünfzig Jahre jüngere Su Shi, hielt er sich jedoch an die eher konventionellen Stoffe,
d.h. spielte mit den sentimentalen Reizen der Liebeslyrik, ohne deren Sinn auf andere Ebenen
übertragbar zu machen, was ihm besonders von Gegnern des „anmutigen“ (wan-yue) Stils
immer wieder vorgeworfen wurde. 196 Die auf ihn zurückgehende man-Form aber wurde zur
Basis einer komplexen Entwicklung der gesamten Gattung, an deren Ende die ursprünglich
schlichte Anmut des Sentimentalen (wie wir sie bei Wen Tingyun gesehen haben) durch eine
Struktur der subtilen Vieldeutigkeit ersetzt wurde, welche Ye Jiaying die „architektonische
Form“ 197 nennt. Das Wesen dieser „architektonischen Form“ bestand vor allem in einem
höheren Grad der Bewußtheit, mit der verschiedene Ebenen, wie der musikalische Modus,
prosodische Elemente, Anspielungen auf aktuelle Ereignisse etc. aufeinander bezogen
wurden. Der Gefühlsausdruck bestimmte die Form allmählich weniger unmittelbar, sondern
wurde selber Gegenstand eines dichterischen Spiels mit hoher sprachlicher und musikalischer
Sensibilität. Das abschließende Textbeispiel, an dem wir vorerst nur die Verknüpfung
194 Zu dieser knappesten ci-Form zählt etwa das oben übersetzte Gedicht des Wen Tingyun mit 23 Zeichen.
195 Ye; Female Voice; S. 140
196 ebenda
197 ebenda; S. 146
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