Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

sich - wird einmal von der bloßen Wiederholung untereinander nicht zusammenhängender
Gedichtgegenstände abgesehen - tatsächlich mehr von gelegentlicher Inspiration, als von
Gedanken, die ein inhaltliches Konzept verlangen, leiten gelassen zu haben. Dieses läßt auch
schon die zentrale Stelle seines kurzen Vorwortes vermuten, die aus unserer Perspektive
einem Motto gleichkommt:
„Sobald mir draußen auf freiem Feld etwas begegnete, schrieb ich es
augenblicklich als Vierzeiler auf“
野外即事輒書一絕
Die Zyklen Jiang Kuis sind dagegen auch ohne die Nachweisbarkeit eines Leitmotives,
wie in „Gedichte über das Reisen von einst“, durchweg als komplexe Ausdrucksformen einer
die Inhalte aufeinander abstimmenden, subjektiven Wahrnehmung konzipiert. In der Regel
sind sie, neben der formalen metrischen Basis, durch situative, räumliche oder zeitliche
Rahmenmotive verbunden, wie die Titel der drei größeren Zyklen unter den Sieben-Silben-
Vierzeilern aussagen 132 : „In der Neujahrsnacht kehre ich vom Steinsee an den
Trompetenjasminbach zurück“ 除夜自石湖歸苕溪, „Gelegentliche Gesänge während des
Aufenthaltes am Seeufer“ 湖上寓居雜詠 und „Zehn Improvisationen auf das Lampignonfest“
觀燈口號十首. Trotz ihrer eindeutigen Präsenz greifen die Rahmenmotive nicht in die
Eigenständigkeit der einzelnen Texte ein, was sie von einem Leitmotiv wie „einstige Reisen“
昔遊, ohne dessen überspannende Funktion mehrere Einzeltexte des Zyklus weniger
Aussagekraft hätten, unterscheidet. Häufig finden sich in Texten, die nah beieinanderliegen,
oder deren Positionen innerhalb des Zyklus sich formal entsprechen, Parallelstellen und
inhaltliche Querverweise, die den thematischen Kontext über das einzelne Gedicht hinaus
erweitern. Dabei wird die zyklische Form jedoch bewußt so offen gelassen, daß manche
Inhalte zwar als Variationen gleicher Themen angesehen werden können, sich aber nicht zu
einer dramatischen Folge zusammenschließen lassen. Zum Beispiel weisen die folgenden
beiden Gedichte aus dem Zyklus „Gelegentliche Gesänge während des Aufenthaltes am
Seeufer“ in den jeweils letzten Versen eindeutig Parallelstellen auf, die, wohl absichtlich
verhalten, dasselbe Motiv - die Erinnerung an ein, nur noch im Geiste vereintes, Liebespaar -
verraten. Den mit Jiang Kuis lyrischem Werk vertrauteren Leser verlockt gerade die
verhaltene Aussageform dazu, hier die Einschmelzung des sonst eher in den ci sehr
ausgeprägten Motives zu vermuten. Das Motiv klingt doppelt an und ist zugleich mit
verschiedenen anderen Motiven, die sich auf dem Hintergrund derselben Landschaft (Seeufer)
132 Originaltexte in BSJ; S. 41-42 („Neujahrsnacht“), 43-45 („Seeufer“), 52-53 („Improvisationen“). Teils
vollständige, teils exemplarische Auswahl mit Anmerkung und Kommentar bei Liu Naichang (1996); S. 29-40
(„Neujahrsnacht“), 67-71 („Improvisationen“), 73-79 („Seeufer“).
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