Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Die Abstraktion auf ein reines Mengenverhältnis, ohne Pendant in der Abfolge der Töne,
mag gewagt erscheinen, doch andererseits ist die wechselnde Spiegelbildlichkeit dieses
Verhältnisses in den Versen 1 bis 3 und die abermalige Umkehrung in 4 ein Argument gegen
die Annahme des Zufallsprinzips. Um die Richtung der Interpretation an dieser Stelle zu
bekräftigen, scheint ein Vergleich mit der tonalen Struktur im Gedicht des Li Bo, das ja den
zeitgenössischen Lesern gleichsam zwischen den Zeilen Jiang Kuis präsent war, angebracht.
Auch bei Li Bo sieht es auf den ersten Blick so aus, als habe ihm das „ideale“ Schema der
Tonregeln nicht viel bedeutet, doch dann ist zu erkennen, daß er zumindest im zweiten
Verspaar sehr deutlich im Geist des formalen Parallelismus und der Komplementarität
dichtete, der vierhundert Jahre vor Jiang Kui noch nichts Verbrauchtes hatte. Der Kürze
halber wird hier nur das Schema der Konturtöne vollständig wiedergegeben, das der
Registertöne wird auf die prägnanten Verse 3 und 4 halbiert und anschließend noch durch die
vollständige Aufstellung ihrer quantitativen Verteilung über das ganze Gedicht ergänzt:
Konturtöne
/ − − − − / −
− − − / / − −
− − / / / − /
− / − − − / −
Registertöne
⊥ ∪ ∪ ⊥ ⊥ ⊥ ∪
⊥ ∪ ∪ ⊥ ⊥ ⊥ ∪
1. ∪ = 5 ⊥ = 2 3. ∪ = 3 ⊥ = 4
2. ∪ = 2 ⊥ = 5 4. ∪ = 3 ⊥ = 4
故人西辭黃鶴樓
煙花三月下揚州
孤帆遠影碧空盡
惟見長江天際流
Die letzten beiden Verse ergänzen sich also auf der Konturebene nahezu vollkommen
spiegelbildlich (die Silben 1, 3 und 5 erlauben ohnehin, vom metrischen Prinzip der
Entgegensetzung der Tonlinien abzuweichen) und die Registertöne wirken durch die einfache
Parallelkonstruktion in diesem Sinn förderlich: Gespanntheit und Ruhe gehen hier, wie auf
der begrifflichen Ebene des Gedichtes - das Boot des Freundes entfernt sich bis zum
Verschwinden, der ewige Strom mündet in denselben Horizont ein - letztlich unentwirrbar
ineinander über.
In den ersten beiden Versen ist dagegen, außer dem Verstoß gegen die formalen
Tonregeln, nichts von einem Streben nach gegenseitiger Ergänzung oder Parallelismus
bemerkbar. Lediglich die Überzahl an Ebentönen spricht deutlich dafür, daß das
Hinauszögern der emotionalen Spannung, die sich in der klaren Konstruktion der letzten
beiden Verse erst entlädt, auch in der Klangstruktur verarbeitet wird. Auch bei den
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