Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

eiden Abschnitte verteilt. Im ersten Abschnitt ist es das, was im weiteren Sinn als räumliche
Struktur des Gedichtes bezeichnet werden könnte, jene wichtigsten Eigenschaften also, die
bei der Lektüre permanent allgegenwärtig sein müßen, ohne vom zeitlichen Ablauf
abzuhängen. Im zweiten Abschnitt ist der Gedichttext, analog zum Körper eines Tieres, in
Haupt-, Rumpf- und Schwanzteil gegliedert. Die Aufmerksamkeit ist darauf gerichtet, wie
sich der Aussagegehalt gemäß diesen äußeren Proportionen, also gemäß der zeitlichen
Abfolge, auf die Verse/Strophen verteilt. Die beiden ersten Abschnitte liefern die Grundlage
für die Betrachtung des Gedichtes als einer stilistisch so gut wie nicht vorbedingten,
sprachlichen Einheit:
大凡詩自有氣象.體面.血脈韻度.氣象欲其渾厚其失也俗.體面欲其宏大其失也狂.
血脈欲其貫穿其失也露.韻度欲其飄逸其失也輕.
Vor allem hat das Gedicht sein eigenes Geistbild, seine eigene Stilrichtung, seine eigenen
Blutsbande und seine eigene Anmut und Haltung. 319 Im Geistbild kommt es auf Schlichtheit
und Kraft an, denn ohne diese wird es gewöhnlich. In der Stilrichtung kommt es auf
Erhabenheit und Größe des Zieles an, denn ohne diese verwildert sie. Bei den Blutsbanden
kommt es darauf an, daß sie durchgehend und eng geknüpft sind, denn ohne das lösen sie sich
auf. Bei Anmut und Haltung kommt es darauf an, daß sie ungehemmt und in sich ruhend ist,
denn ohne das wird sie leichtfertig.
作大篇尤當布置.首尾勻停.腰腹肥滿.多見人前面有餘.後面不足.前面極工.
後面草草.不可不知也.
Beim Schreiben von Langgedichten ist das wichtigste die Gliederung. Kopf und Schwanz
bilden eine Linie, der Rumpf ist schwer und füllig. Oft sieht man Leute, bei denen das
Überschüssige vorne bleibt, während es nach hinten hin fehlt, die nach vorne äußerst
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