Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

II.
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(2) - -
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Die auffälligste Beobachtung bezieht sich auf die Abschwächung der Zäsuren der Verse
4 bis 6 und 10 bis 12 durch die musikalische Phrasierung. Die jeweils drei Verse, die sich
augenscheinlich von den ihnen unmittelbar vorausgehenden, relativ langen Versen durch
Kürze und schnellere, rhythmische Bewegtheit auszeichnen, verschmelzen in einer einzigen
Phrase, deren Länge - im chinesischen Text! - die der drei Ein-Vers-Phrasen sogar um eine
Silbe überzieht. Es kommt also musikalisch in der zweiten Hälfte jeder Strophe zu einer
Verlangsamung, die vor allem dadurch betont wird, daß die je letzte Phrase auftaktig beginnt
und auf diese Weise, im Gegensatz zu den vorigen, volltaktigen Phrasen, den Rhythmus
verzögert. Ein diametrales Verhältnis der ersten bis dritten Phrase einerseits und der vierten
Phrase andererseits deutet sich auch in den, fast gleich großen Anfangsintervallen (1. Phrase:
große Sexte, 4. Phrase: kleine Sexte) an. Sie eröffnen den tonalen Spielraum der Melodie, die
sich unmittelbar danach unterschiedlich charakteristisch entwickelt: in den ersten drei Phrasen
verläuft die Melodie sehr gleichmäßig im vollen Takt, und erst der Auftakt mit ähnlichem
Anfangsintervall beim Übergang der dritten zur vierten Phrase scheint eine
Richtungsänderung innerhalb des musikalischen Gedankens anzudeuten.
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