Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

der Tang-Dichtung, wie es bis heute noch in vielen literaturgeschichtlichen Darstellungen zu
finden ist, jeder Rechtfertigung entbehrt.
Wenn nun die shi-Dichtung Jiang Kuis hier zunächst in ihren Grundzügen vorgestellt
werden soll, ist es das Ziel dieses Kapitels, ein Grundverständnis der in den Gedichten
bevorzugten Formen und Inhalte als Vorbereitung auf eine vor allem werkimmanente
Interpretation zu entwickeln. Nach einem Überblick über die formale Gliederung sollen die
wichtigsten thematischen und motivischen Inhalte herausgestellt und in Verbindung zu den
metrischen Formen gesetzt werden. Die sich daraus ergebenden Zusammenhänge werden
einen ersten Eindruck von Jiangs shi-Dichtung hinterlassen, auf dem später das dritte und
vierte Kapitel aufbauen werden.
1. Formale Schwerpunkte
Bei der Verteilung der einhundertneunundachtzig Gedichttexte auf die verschiedenen
Subgenre fällt eine deutliche Bevorzugung zweier extremer Formen auf:
Gedichte im Alten Stil 古詩 (gu shi)
- mit fünfsilbigem Versmaß 五言古詩 (wu yan gu shi): 46
- mit siebensilbigem 七言古詩 (qi yan gu shi): 12
“Regel-”Gedichte im Neuen Stil 律詩 (lü shi)
- mit fünfsilbigem Versmaß 五言律詩 (wu yan lü shi): 10
- mit siebensilbigem 七言律詩 (qi yan lü shi): 16
Vierzeiler im Neuen Stil 絕句 (jue ju)
- mit fünfsilbigem Versmaß 五言絕句 (wu yan jue ju): 7
- mit sechssilbigem 六言絕句 (liu yan jue ju): 4
- mit siebensilbigem 七言絕句 (qi yan jue ju): 91
Doppelverse 句 (ju) 3
Fast die Hälfte aller Texte sind also Vierzeiler im Neuen Stil mit dem längstmöglichen
Versmetrum, während der zweite deutliche Schwerpunkt (knapp ein Viertel) bei den
Gedichten im Alten Stil mit dem, in Jiang Kuis Repertoire, kürzesten Vers liegt. (Eine weitere
Form der Gedichte im Alten Stil, der Vier-Silben-Vers, ist in der Song-Dichtung allgemein
selten.)
Beide Formen stellen insofern Extreme innerhalb der Gattung dar, als sie den
unterschiedlichen Ausdrucksmöglichkeiten des Alten und des Neuen Stils die
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