Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

so erscheint es abwegig, 橫陳 (“ausgestreckt”) auf ein Ich als (männlichen) Insassen des
Bootes zu beziehen; dafür läßt sich aber dieser im Text exponierte Ausdruck zusammen mit
xiao als Anspielung auf die letzten beiden Verse eines Vierzeilers des Tang-Dichters Li
Shangyin (813?-858) beziehen:
DAS NÖRDLICHE QI 552
Mauern stürzen ein und Reiche gehn unter, wenn sie einmal lacht.
Welch eine Last, welch’ ein Gestrüpp hat sie dann über sie gebracht?!
Der Jadeleib der kleinen Lian lag hingestreckt die ganze Nacht,
Es hieß: die Zhou-Armee nahm Jinyang ein, verloren ist die Schlacht!
北齊
一笑相傾國便亡
何勞荊棘始堪傷
小憐玉樥橫陳夜
已報周師入晉陽
Auf dem Hintergrund ist freilich diese Stelle für die vieldeutige Struktur des gesamten
Textes und für die Komposition am aufschlußreichsten. Aus dem Melodieverlauf der ersten,
zweiten und dritten Phrase der zweiten Strophe hören wir nun eine Steigerung, die nicht allein
das Bild der schwebenden Wolke musikalisch “untermalt” (siehe Liangs “word painting”),
sondern den metaphorischen Gedanken, durch den das Auftauchen der schwebenden Wolke
den im Boot Treibenden an die verführerische Schönheit einer Frauengestalt erinnert,
suggestiv verstärkt. Wo die Melodie ihren höchsten Ton (e) erreicht, also in der dritten
Phrase, trifft sie wieder mit dem, bis auf die vorangegangene Phrase identischen,
Melodieverlauf der ersten Strophe zusammen. An derselben Stelle, die für die musikalische
Abstimmung beider Strophen entscheidend ist, befindet sich auch die “Symmetrieachse” des
Textes, denn in den Versen 2 und 6 ist eine vertikale Raumordnung verankert: der Himmel
scheint sich auf der Wasserfläche zu spiegeln! - Für die Interpretation von Jiang Kuis ci kann
also eine kritische Beschäftigung mit der dazu komponierten Melodie, sofern sie erhalten ist,
hilfreich sein, auch wenn die musikwissenschaftliche Forschung aufgrund mangelnder
Vergleichsmöglichkeiten ihre bisherigen Ergebnisse meist unter großen Vorbehalten äußert.
Der eigentliche Gegenstand dieser Untersuchung, die Strukturmerkmale der yongwu-
Form, wurde bislang absichtlich hinausgezögert, um ihn vor dem mittlerweile erkennbaren
Hintergrund entwickeln zu können. Das vorläufige Fazit der bisherigen Interpretation lautet:
Die Situation des Textsubjektes ist die eines Reisenden, der während einer Bootsfahrt seinen
Gedanken nachhängt. Daß diese sich wie widerstrebend und jedenfalls nicht leicht und
552 Li, Shangyin; Li Shangyin shi ji shu zhu; Beijing 1985; S. 32; wiedergegeben ist hier nur der erste der beiden
Vierzeiler unter demselben Titel. Meine Übersetzung ergänzt in Vers 3 mit auf Ruinen den Sinn, den der
Originaltext nur indirekt über eine Anspielung andeutet.
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