Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

genannt. Diese Benennung sollte auf die Klarheit der den Bezirk durchquerenden Flüsse Tiao
und Zha anspielen, in denen sich die Hauswände und Dachtraufen der Anliegerwohnungen
wie auf Kristall spiegelten. Auch das Gedicht des Chen Jianzhai (Chen Yuyi; 1090-1139), aus
dem zwei Verse nicht ganz vollständig zitiert werden, wird von Xia lückenlos wiedergegeben.
Chen berichtet im Vorwort, wie sein Boot auf dem Weg zu seinem Amtsantritt in Huzhou in
der Fülle der Wasserlilien nur schwer vorankam und wie dies seinem Amtseifer widerstrebte.
Ein Jahr später mußte er wegen Erkrankung Urlaub nehmen und wählte als Kurort die etwa
fünfzig Kilometer südöstlich von Huzhou gelegene Garnison Qingdun. 568 Abermals hielten
die Wasserlilien ihn auf, doch nunmehr hatte die Krankheit ihm soviel Resignation eingeflößt,
daß er sich während der ganzen Fahrt an deren Schönheit freuen konnte. Das Gedicht läßt
noch deutlicher durchblicken, daß sich Chen auf der Rückfahrt nach Qingdun beim Anblick
der Wasserlilien, die ihn ein Jahr zuvor festhalten zu wollen schienen, im Grunde nur seiner
wiedergewonnenen Freiheit freut. Auf diesem Hintergrund kann das Vorwort zunächst einmal
für sich gelesen werden. Anders, als in “Suche nach den Zeiten des Frühlings” tritt das Ich
hier erst gegen Ende deutlich hervor. Vorerst geht es nur um die Umgebung und die
prächtigen Wasserlilien, die ihren landschaftlichen Reiz ausmachen. Die Erwähnung des den
Ort poetisierenden Namens “Kristallpalast” und das Zitat der Verse Chen Yuyis vermitteln im
voraus den Eindruck, daß die ganze Gegend zum geistigen und sinnlichen Genuß des Daseins,
frei von weltlichen Sorgen, wie geschaffen ist.
Auch die eigens komponierte Musik, auf die das Vorwort zum Schluß informell hinweist,
zeichnet sich durch vergleichsweise geringe rhythmische Bewegtheit, die durch die
überwiegende Kürze der Phrasen unterstützt wird, aus. 569 Die Phrasen sind hier, anders als in
“Spiegelung auf ‘Tag der Aprikosenblüten’”, durchweg mit dem Versmaß identisch. Da in der
Übersetzung ein genauer Nachbau der Verslängen im Verhältnis 1:2 gelang, lassen sich auch
die rhythmischen Konturen der Melodie grob darin widerspiegeln. Weil die Musik in beiden
Strophen auch hier nicht wesentlich verschieden ist, wird der Kürze halber nur die erste in
Betracht gezogen: Das in der ersten Strophe dominierende Versmaß (6:10) beträgt vier Silben
(in der Übersetzung also acht). Die metrische Strenge des Strophentextes deutet sich zuerst
darin an, daß in der Mitte (Vers 5) und am Ende (Vers 10) fünfsilbige (i.d.Ü. zehnsilbige)
568 LDJ; 24-25, 3/6
569 Pickens Transkription (S. 154) zufolge überwiegen in dem Stück eindeutig die halben und die weniger
vorkommenden viertel Notenwerte. Achtel Noten kommen nur viermal in der ersten und zweimal in der zweiten
Strophe vor. In beiden Fällen haben sie auch dort eher verzierende, als rhythmisch bewegende Wirkung. Selbst
den Viertelnoten kann teilweise dieser Charakter zugeschrieben werden. Dazu vergleiche man bei Picken in
Takt 8 die Tonfolge e-g-e, in Takt 16 c-d-c und Takt 24 nochmals e-g-e. Die unterstrichenen Töne dieser Folgen
sind halbwertig, die anderen viertelwertig. Es ist also offensichtlich, daß die charakteristische Tonhöhe der
Folge mit dem halben Notenwert übereinstimmt, also keine rhythmische Bewegtheit innerhalb eines Intervalls,
sondern lediglich eine melodische Umspielung derselben Tonhöhe, aufgebaut wird.
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