Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Ein Ruderpaar aus Eibischholz und jene Wolke aus dem Traum:
So lag hingestreckt die Kleine.
Umsonst nah ich dem Waisenberg und such am Fuß des Bergs
nach lieblichen Reizen;
Ein blaues Vöglein singt im Frühling ganz alleine.
Zum Vergleich hier eine Transkription der Melodie 549 :
木蘭雙槳夢中雲
小橫陳
漫向孤山山下覓盈盈
翠禽啼一春
Liang zeigt, daß in der musikalischen Struktur die Größe der Intervalle eine tragende
Rolle spielt. Erstere bestimmen den Verlauf der Melodie über weite Strecken, während
letztere die Übergänge zwischen den Phrasen bezeichnen. Auch in diesem Fall wirkt die
Phrasierung auf einen Ausgleich der stark divergierenden Verslängen im Klangbild der Musik
hin, denn die langen Verse werden regelmäßig in zwei Phrasen geteilt, während die kurzen
Verse einer einzigen Phrase entsprechen. An einer Stelle des Melodieverlaufs stoßen wir auf
ein großes Intervall innerhalb einer Phrase, das Liang typisierend als “word painting”
bezeichnet. Im Übersetzungstext entspräche die Lage dieses Quint-Sprunges den Worten ich
fürchte mit dem Frühlingswind - ... 恐 (g) 春 (d) 風... -; das bedeutet, die musikalisch
unüberhörbare Spannungszunahme unterstreicht klar den Inhalt der Worte, die sich auf die
Zeit des Frühlings beziehen, in der die Pflaumenblüten der Gattung mei (Winterpflaume)
bereits verblüht sind. Außerdem weist Liang darauf hin, daß die zweite Phrase der zweiten
549 Hier übernehme ich die Transkription des Liang Mingyue, da anschließend auf seine Analyse
zurückgegriffen wird und meines Wissens diese die neueste Version dieser Musik darstellt.
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