Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

analytisches Instrumentarium in die Hände gelegt, mit dem es möglich ist, das Klangbild
eines tangzeitlichen Gedichtes, zwar nicht spontan, aber auf Umwegen zu erfassen.
Bevor nun das Gedicht Jiang Kuis in dieser Weise untersucht und wiederum in einen
Vergleich mit dem formal-metrisch identischen Vierzeiler des Li Bo gezogen werden soll, ist
es nützlich, ein Idealschema für die mögliche Tonabfolge in einem Sieben-Silben-Vierzeiler
im Neuen Stil zugrunde zu legen 127 . Im folgenden steht das Zeichen − für ebene, das Zeichen
/ für schiefe Konturtöne:
Es ist erkennbar, daß
− − / / / − −
/ / − − / / −
/ / − − − / /
− − / / / − −
1. schiefe und ebene Töne sich innerhalb des Gesamttextes mengenmäßig die Waage
halten und
2. eine Komplementarität der Tonabfolge unter Verspaaren - in diesem Beispielschema
wären es Vers 1 und Vers 4 sowie Vers 2 und Vers 3 - angestrebt wird.
Ebenso wäre es möglich, daß die Verse 1 und 2, 3 und 4 paarweise und parallel komponiert
würden, wenn nicht der Fall eintritt, daß zu Vers 2 und 4 auch Vers 1 auf einen Reimlaut
endet. Denn da der Reim möglichst auf einen ebenen, daher auch lang ausklingenden, Ton
abgestimmt werden soll, ist für diesen Fall das obige Schema vorgesehen, in dem die dadurch
erzwungenen Ungleichmäßigkeiten über die Gesamtlänge des Gedichtes austariert werden.
Für die Registertöne sind keine festen Schemata bekannt, sie werden den Konturtönen
jeweils angepasst und ermöglichen zusätzliche Variationen im Klangbild. Nun wird Jiang
Kuis Vierzeiler (nach der tangzeitlichen Lautung!) in zwei tonale „Realschemata“ aufgelöst,
zunächst auf der Konturebene, dann im Register. Zur Unterscheidung der Hoch- und Tieftöne
des Registers werden die Zeichen ⊥ und ∪ verwendet:
127 Das folgende Schema stammt aus TSS; S. 441. Grundlegende Untersuchungen zur tonalen Metrik der shi-
Dichtungen finden sich bei: Wang, Li; Gu dai han yu; Beijing 1981, S. 1514ff. & Cheng, Franςois; L’écriture
poétique chinoise; Paris 1982, insbesondere Kapitel 2, S. 50-75.
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