Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Konturtöne:
− / − − / / −
/ − − / / − −
/ − − / − − /
/ / − − − / −
Registertöne
∪ ∪ ⊥ ⊥ ∪ ∪ ∪
∪ ⊥ ⊥ ⊥ ⊥ ∪ ⊥
⊥ ⊥ ∪ ∪ ∪ ∪ ∪
∪ ∪ ∪ ⊥ ⊥ ⊥ ⊥
黃鶴磯邊晚渡時
柳花風急片帆飛
一聲長笛魚龍舞
白浪如山不肯歸
Auf der Konturebene besteht die zunächst auffälligste formale Übereinstimmung mit dem
vorgestellten Idealschema in der Zugehörigkeit der Reimlaute zu demselben Tongeschlecht
(Ebentöne). Ein Klangparallelismus der Verse, aus dem sich eine paarweise Struktur ergibt,
ist nicht zu erkennen. Dafür ist aber die Ausgewogenheit im Mengenverhältnis der
Tongeschlechter denkbar klar: in jedem der vier Verse stehen ebene und schiefe Töne im
Verhältnis 4:3.
Daraus ist zunächst zu schließen, daß der tangzeitliche „tonale Kontrapunkt“, der „vor
allem ein dynamisches System, in welchem sich ein Element entwickelt und umwandelt, sein
Ebenbild anziehend, sein Gegenstück hervorrufend, nach den Regeln der
Wechselbeziehungen und des Gegensatzes“ 128 war, hier keineswegs mehr angestrebt wurde.
Ebenso kann aber davon ausgegangen werden, daß sich das monotone Mengenverhältnis von
Eben- und Schieftönen im Klangbild des gesamten Gedichtes spürbar auswirkte. Sein
deutlichster Charakterzug bestünde demzufolge in der leicht überwiegenden Neigung zum
„Element der Ruhe. Dieses vorläufige Ergebnis läßt sich durchaus in Zusammenhang mit der
obigen Auslegung der begrifflichen Ebene bringen, denn dort war ja die Unruhe im
Gesamteindruck vor allem aufgrund jener ichlosen und daher vom Geschehen distanzierten
Subjektivität gemäßigt worden.
Die die Konturen des Klangbildes begleitenden Registertöne zeigen im obigen Schema
zwar keine offensichtliche Struktur, ein genauer Blick auf die wechselnde Gewichtsverteilung
von hohen (gespannten) und tiefen (gelösten) Tönen in allen vier Versen läßt aber eine
bewußte Abstimmung auf die anderen beiden Ebenen vermuten. Eine Aufstellung der Anzahl
von Hoch- und Tieftönen in allen vier Versen mag das veranschaulichen:
128 Cheng; S. 57
1. ∪ = 5 ⊥ = 2
2. ∪ = 2 ⊥ = 5
3. ∪ = 5 ⊥ = 2
4. ∪ = 3 ⊥ = 4
70