Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Zukunft sich in einer einzigen Frage - Wohin führt sie, diese Fahrt - zusammen zu drängen
scheint.
Dieser Eindruck trifft allgemein auch noch zu, wenn wir nun einen vergleichenden Blick
auf die Melodie, die Jiang Kui zum zweiten Text komponiert hat, werfen. Unter mehreren
Transkriptionsversuchen, die allerdings nicht nennenswert voneinander abweichen, wurde
hier die Version Pickens ausgewählt. 530 Jiang Yimin benutzt die Melodie zur Untermauerung
seiner These, die Musik Jiang Kuis enthalte Elemente der Diatonik, und stellt drei Versionen
vergleichsweise zusammen. 531 Dieser musikalische Aspekt wird in unserem Kontext außer
acht gelassen. Im folgenden interessiert die Frage, welcher Aussagegehalt des Textes durch
die Melodie vertont wird und, in engem Zusammenhang damit, das Verhältnis der Verslängen
zum musikalischen Zeitmaß und zur Phrasierung. 532
Als Hilfsmittel der Untersuchung wird zunächst eine Wiedergabe der Pickenschen
Version mit parallel unter die Noten gesetzter Wade-Giles-Umschrift des Originaltextes (I.)
angeführt.
Darauf folgt ein Schema, das die Silbenlänge der einzelnen Verse - ein Querstrich
entspricht einer Silbe – markiert (II.). Eine Zeile des Schemas entspricht einem Vers im
Gedicht. In diese Längenmaße sind die Grenzen der Phrasierung (nach Picken) jeweils durch
ein Komma eingezeichnet. Am linken Rand jeder Zeile befindet sich eine Ziffer, die
übersichtshalber die Anzahl der Silben im Vers angibt. Diese Schemata machen deutlich, daß
die Melodien beider Strophen jeweils zwischen der dritten und vierten Phrase durch einen
rhythmischen Umschwung gekennzeichnet sind! Bis auf den ´«ÀY (huan tou), eine
melodische Variante der ersten Phrase in der zweiten Strophe, mit der dem Eindruck
einförmiger Wiederholung zuvorgekommen werden soll, gibt es keine Abweichungen
zwischend der Musik beider Strophen, so daß die schematischen Darstellungen auf den
Umfang einer Strophe beschränkt bleiben können:
530 Secular Songs; S. 140f.
531 Es handelt sich um diejenigen von Yang Yinliu, Picken und Rulan Chao-Pian. (vergleiche: Jiang, Yimin;
Jiang Kui (1155-1221) und seine Beziehung zur Literatenmusik; S. 108ff.) Die Versionen der ersten beiden sind
identisch, Rulan Chao-Pian transkribiert nicht in Notenwerten, sondern gibt nur relative Tonhöhen an,
kennzeichnet also nur die Kurven des Stimmverlaufs und überläßt den Rest der Improvisation.
532 Den Begriff der Phrasierung bzw. Phrase gebrauche ich hier nicht im strengeren Sinn nach der Riemannschen
Phrasierungslehre, die sich auf die abendländische Musik des achtzehnten Jahrhunderts bezieht. Als Phrase gilt
hier ein Glied der Melodie, das von anderen durch eine gedankliche Zäsur unterschieden ist, aber nicht immer
für sich steht. Vergleichbar mit der Phrasierung ist demnach die Interpunktion eines Satzes. Zur Riemannschen
Theorie und ihrer Weiterentwicklung: Honegger/Massenkeil (Hg.); Das große Lexikon der Musik; Freiburg
1987, Band 6, S. 269f.
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