Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

gehen und sich im selben Moment durch einen großen zeitlichen Abstand von der
Verstrickung in die Ereignisse möglichst freizumachen, dazu genutzt, um auch seine
dichterische Sprache von möglichst allem zu entlasten, was aus seiner Sicht den
unmittelbaren Impulsen dieser Selbstreflexion im Wege stehen könnte. Die scheinbare
Disqualifikation seiner Ergebnisse im letzten Satz des Vorwortes gibt in Wahrheit den
entscheidenden Hinweis, wie ernst es ihm mit diesem Vorhaben war, denn die Behauptung
fügt sich lückenlos in die von ihm selber ausgesprochene Forderung, der Dichter solle sich
beim Schreiben konsequent nur auf das konzentrieren, was er zu sagen habe und sich
keinesfalls von jenen Maßstäben fehlleiten lassen, die vorzuschreiben scheinen, wie etwas zu
sagen sei.
2.1. Allgemeiner Aufbau des Zyklus
Anläßlich der im zweiten Kapitel dieser Arbeit vorgenommenen Besprechung eines der
Gedichte dieser Folge wurden bereits jene besonderen Merkmale genannt, die einige
zeitgenössische chinesische Literaturwissenschaftler erkannt und hervorgehoben haben. Der
Übersicht halber und um meinen Ausgangspunkt klarer zu machen, seien sie hier nochmals
angeführt:
a) die beschriebenen Reiseerlebnisse decken sich nicht nachweisbar mit biographischen
Fakten, der Charakter ihrer Aussagen läßt vielmehr auf ein inneres Erleben schließen.
b) der sprachliche Duktus wirkt im Vergleich mit anderen Gedichten der Gattung shi -
auch anderen Gedichten im Alten Stil im Fünf-Silben-Metrum - ungezwungen und
stellenweise beinah expressiv. 453
c) inhaltlich überwiegt der Eindruck seelischer Hochspannung, die sich immer wieder
neu anstaut und entlädt und nicht zu dauerhaftem Ausgleich findet.
Dies sind Beobachtungsfragmente, die zwar sprachliche und inhaltliche Besonderheiten
unterstreichen, aber durchaus ergänzungsbedürftig sind, wenn die Interpretaion über eine
flüchtige Charakteristik des hier entwickelten, besonderen Stils hinausgehen soll. Da zur
Besprechung jedes einzelnen der fünfzehn Gedichte hier nicht der Raum vorgesehen ist, ist es
notwendig, den allgemeinen Aufbau vorab kurz zu umreißen, um danach anhand von
Beispielen auf inhaltliche und sprachliche Einzelheiten besser eingehen zu können.
453 Unter „expressiv“ verstehe ich, mit Bezug auf Hu Ming (folge voriger Anmerkung), eine dem literarischen
Expressionismus der Moderne naheliegende Stilrichtung, auf die die Beschreibung seiner wesentlichen
Merkmale, wie im folgenden Zitat, ebenso zutreffen könnte: „Künstlerische Gestaltung erfolgt...als rein geistiger
Ausdruck innerhalb geschauter Wahrheiten und seelischer Erlebnisse des Ich unter freier Benutzung der äußeren
Gegebenheiten (Natur, Sprache), deren Beziehung zur Kunst geleugnet (siehe Vorwort Jiang Kuis!; d.V.), selbst
als Gegensatz ausgegeben wird.“ (von Wilpert; S. 279)
247