Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Registertönen ist eine prosodische Ordnung nur in den Versen 3 und 4 erkennbar und läßt auf
eine Abstimmung mit den Konturtönen schließen, die die beiden Verse klanglich noch enger
verbindet. Allerdings kann im ersten Verspaar die extrem entgegengesetzte Mengenverteilung
von Hoch- und Tieftönen als Zeichen einer unterschwelligen Zunahme des
Spannungselementes interpretiert werden, was letztlich eine Voraussetzung für einen
Spannungsausgleich in den beiden Schlußversen ist. Auch inhaltlich läßt sich diese
Auslegung untermauern, denn auf die Erwähnung des scheidenden Freundes (Vers 1) folgt
die Nennung seines Reiseziels, Yangzhou (Vers 2), das weit hinter dem Horizont gleichsam
für die endgültige Trennung steht.
Blicken wir nun nochmals auf die entsprechende Verteilung von Hoch- und Tieftönen bei
Jiang Kui, so sehen wir eine Konstellation, in der das wechselnde Ungleichgewicht der
Registertöne innerhalb der Verse 1 bis 3 dominiert. Die Ausgeglichenheit auf der
Konturtonebene verkehrt sich ins Gegenteil, d.h. ein unterschwelliges Schwanken scheint sich
im Klangbild bemerkbar zu machen. Hier läßt die inhaltliche Interpretation der Verse noch
weniger daran zweifeln, daß dieses Schwanken mit dem Aussagegehalt beabsichtigt sein muß:
In Vers 1 suggeriert der späte Zeitpunkt, zu dem ein Boot noch überquert, von sich aus das
Moment der Ruhe. In Vers 2 wird umgekehrt durch die vom Wind gejagten Weidenblüten und
das kleine Segel Unruhe ins Bild gebracht. In Vers 3 ist es wiederum die subjektive
Vorstellung, daß ein einziger Ton aus der Flöte des Insassen Fische und Drachen (unter
Wasser) tanzen mache, die von der äußeren Unruhe ablenkt, indem sie ihren Ursprung in den
von ihr scheinbar getriebenen Bootsinsassen verlegt. In Vers 4 gewinnt schließlich das
Moment der Unruhe und Gespanntheit in abgeschwächter Form wieder die Oberhand. Zwar
ist das Boot den berghohen Wellen scheinbar vollkommen ausgeliefert, eine Rückkehr zum
Heimathafen scheint unmöglich, doch durch die magische Verbindung zwischen ihm und den
mythischen Kräften des Wassers (Fische und Drachen) mittels des Flötenspieles wird es
ebenso als innerhalb des Geschehens mitwirkender Teil, nicht nur als Objekt der Wellen,
betrachtet.
Eine letzte Beobachtung, die sich auf den Vergleich beider Texte stützen kann, betrifft
deren rhythmische Struktur an einer Stelle, wo Prosodie und Syntax einander berühren. Das
Sieben-Silben-Metrum beinhaltet 3 Binnenzäsuren, die den Vers in 3 Silbenpaare und eine
einzelne Silbe gliedern. Deren exponierte Stellung markiert gewöhnlich die Endposition des
Verses und somit den Reimlaut. Dadurch, daß die Zäsuren zwischen dem ersten und zweiten
Silbenpaar und vor der fünften Silbe starr eingehalten werden, verschmelzen die ersten beiden
Paare zu einer metrischen Grundeinheit des Sieben-Silben-Verses, die, syntaktisch gesehen,
aus zwei Kola besteht. Die zweite Grundeinheit dieses Verstyps besteht also aus drei Silben
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