Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

Verse stehen, denen Phrasen entsprechen, deren rhythmischer Aufbau nahezu identisch ist.
Um die Strophenmitte ist die Metrik verschieden ausgewogen. In den Versen 1 bis 4 erkennen
wir ein monotones Versmaß, dem in der Musik ein starker Überhang halbwertiger Noten
entspricht, d.h. jede Phrase wird rhythmisch mehr oder weniger 570 von Halbwertnoten
dominiert. Ganz anders geht es danach weiter. Vers 6 fällt zunächst wieder auf das monotone
Vierermaß zurück und auch in der Musik deutet sich eine Wiederaufnahme des
Strophenanfangs an, denn die Phrase besteht erneut aus vier halbwertigen Noten. Unmittelbar
darauf streckt sich Vers 7 mit sieben Silben (i.d.Ü. vierzehn) und wird von der einzigen
Phrase innerhalb der Strophe, in der klar die Viertelnoten vorherrschen, musikalisch begleitet.
Natürlich ist es bewußte Gestaltung, daß gerade hier zum einzigen Mal im Text die Sprache
auf den fremden Dichter kommt (in der zweiten Strophe ist weder nochmals direkt von ihm
die Rede, noch wiederholt sich eine ähnlich scharfe Zäsur, wie diejenige, die danach folgt).
Der anschließende Einschnitt ist noch tiefer (zwei Silben zu zwei halbwertigen Noten), was
bald hinsichtlich der inhaltlichen Interpretation wieder angesprochen werden wird. Vers 9
fällt dagegen in das, dem Gefühl des Lesers (Zuhörers) bereits eingeprägte Vier-Silben-
Metrum zurück und leitet auf diese Weise zu Vers 10 über. Sowohl die letzten beiden Verse
als auch die entsprechenden Phrasen stimmen, was den Rhythmus betrifft, vollkommen mit
der Gedichtmitte überein.
Schon durch den Anblick des Schriftbildes und noch besser durch lautes Lesen (sowohl
des Originals wie der Übersetzung) läßt sich diesen Zäsuren nachspüren. Dabei wird im
Überblick des Gesamttextes erkennbar, daß in der zweiten Strophe nicht nur die Versmaße
sehr viel mehr einander angeglichen sind, sondern bei genauerem Hinsehen scheint der huan
tou - jene deutlich sicht- und hörbare metrische Variation der ersten Verse der zweiten
Strophe gegenüber denen der ersten - auf Vers 8, also ans Ende der ersten Strophe rückverlegt
worden zu sein! Eine solche Vermutung, die auf eine Neubewertung der metrischen Form
hinausliefe, läßt sich jedoch nicht nur auf formale Beobachtungen stützen. Um ihr
zusätzlichen Halt zu geben, muß der Text auch von der inhaltlichen Seite her betrachtet
werden.
Obwohl das Ich in verbaler Funktion aus diesem Text völlig herausgedrängt ist, tritt es
zunächst wenigstens im Vorwort auf, und alle menschlichen Handlungen, die der Text
beinhaltet, lassen sich auf die Person des Dichters, die in Vers 7 genannt wird, beziehen. Die
Syntax im Chinesischen ermöglicht zwar, als Subjekt ein Er zu setzen - auch in einer
570 Wie zuvor angemerkt, handelt es sich bei den Achtelnoten in Phrase 4 (Vers 4) eher um Verzierungen, die
sich, da sie mit der folgenden Viertelnote auf derselben Tonhöhe basieren, auch als “aufgebrochenen” halben
Notenwert interpretieren lassen und somit weniger Einfluß auf den Rhythmus nehmen.
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