Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

das den Text durch den Widerspruch zwischen Selbstwahrnehmung und literarischer
Reflexion strukturiert.
Bisher war allein von der begrifflichen Ebene die Rede, doch ein Blick auf die tonale
Komposition der Verse wird zeigen, daß Jiang Kui diese auch in der shi-Dichtung wichtig
nahm, so daß eine Auslegung des Textes über verschiedene Ebenen zumindest möglich
erscheint. Bevor mit diesem Versuch begonnen wird, ist jedoch klarzustellen, daß die
Möglichkeiten, hier eine fundierte Gewißheit zu erlangen, nach wie vor begrenzt sind. Das
Abklopfen der Worte nach Aussprache und Klang bleibt auf die systematische Erforschung
des Mittelchinesischen (fünftes bis zehntes Jahrhundert) angewiesen und steht somit von
anfang an auf unsicherem Terrain. Dazu kommt, daß während der Südlichen Song die
südchinesischen Provinzdialekte stärkeren Einfluß auf die Hochsprache geübt haben dürften
als während der Tang und Nördlichen Song, deren politische und kulturelle Zentren auch im
Norden lagen. Die in der Tang-Zeit entwickelten, formalen Regeln der shi-Dichtung
bestanden zwar unverändert; von einer strengen Verbindlichkeit im Umgang mit der Tonalität
der Sprache, die selbst für die Tang-Dichtung nur bezüglich ganz bestimmter Formen der
Gattung shi Gültigkeit besassen, kann aber nur mit Vorbehalt die Rede sein. Das Wesen und
die Varianten jenes poetologischen Regelwerkes hat Ulrich Unger in seinem Aufsatz
„Grundsätzliches zur formalen Struktur von Gedichten der Tang-Zeit“ 124 einprägsam
skizziert. Das Idealschema, von dem er für den durch ihn abgesteckten Zeitraum spricht, läßt
sich jedoch auch durch scharfsinnige Analysen und deren inspirierte Auslegungen nicht
vollständig wiederbeleben. Die Orientierung an Fakten führt nur dann näher zur sprachlichen
Originalität, wenn sie in der vom Rezipienten (Leser/Übersetzer) erfundenen Gesamtstruktur
des Textes neben anderen, subjektiven Bestandteilen Platz findet. Hinsichtlich der Tonalität
der Sprache gelingt dies schon bei Tang-Gedichten nur selten so geschlossen und
überzeugend, wie in dem von Unger besprochenen Beispiel eines Vierzeilers des Wang Wei
(699-759). Es ist nicht zuletzt das bisherige Ausbleiben einer umfangreichen
Materialsammlung zu phonetischen Analysen von Tang-Lyrik, was daran hindert,
Abweichungen und Übereinstimmungen mit den metrischen Schemata im konkreten Fall zu
beurteilen. Noch größer müssen die Schwierigkeiten bei songzeitlichen Gedichten sein, da
123 Ein Beleg findet sich etwa in Yu Xins (513-581) fu-Dichtung „Klage über Jiangnan“ (Ai Jiangnan fu) am
Ende eines Abschnitts, der die Hauptstadt der untergegangenen Liang-Dynastie in ihrem letzten Frühling vor der
Katastrophe beschreibt: „Frühlingskraft den Gräsern und Bäumen / Regen und Wind den Fischen und Drachen“
(Nienhauser; Lament; S. 62)
124 in: Ptak, Roderich & Siegfried Englert (Hg.): Ganz allmählich. Aufsätze zur ostasiatischen Literatur,
insbesondere zur chinesischen Lyrik. Festschrift für Günther Debon aus Anlaß seiner Emeritierung und seines
65. Geburtstages. ; Heidelberg 1986
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