Das Werk des Dichters Jiang Kui - AsiaRes

ewegte, erscheint offensichtlich. Ein Großteil seiner shi-Dichtung beschäftigt sich inhaltlich
mit der Legitimation der Beschaffenheit einer eigenen, „nutzlosen“ Person, die ja zeitlebens
in einem schiefen Verhältnis zum Idealtypus des Literaten stand. Besonders oft findet sich
diese Thematik in solchen Texten, die sich dem Titel zufolge unmittelbar an Bekannte oder
Freunde richten, die also auf einem direkten Weg an ihre(n) Leser kamen. Die
Entschiedenheit, mit der sich Jiang Kui in dieser Dichtung zu seiner äußeren Erfolglosigkeit
und scheinbar nur privaten Leiden bekennt, gibt ihrer Aussage zwar oft einen erfrischend
unzeitgemäßen Charakter, aber es scheint insgesamt, als wäre er als shi-Dichter allzu einseitig
an diesen ihn auch in seiner Dichtung zum Außenseiter stempelnden Konfliktstoff gefesselt
gewesen.
Nicht so in den ci. Das Publikum, an das er sich dort wendete, dachte anders; auch wenn
die Individuen häufig dieselben gewesen sein dürften. In seinen ci äußert sich eine nach Innen
differenziertere, weniger an literarischer Stilisierung der eigenen Person (siehe „Weißstein-
Daoist“) orientierte Selbstwahrnehmung. Deren Klarheit und Formvielfalt ist jedoch auch
innerhalb der Gattung, zwischen den beiden Hauptgruppen abgestuft.
Die aus den metrischen und musikalischen Vorbedingungen beider Formen resultierenden
Einflüsse auf die stilistische Ausprägung seien hier allgemein vorskizziert:
1. Metrisch und inhaltlich ermöglichte die man-Form eine narrative und dazu oft
fragmentarische Textstruktur, während die ling-Formen eine bündigere, inhaltlich oft
konzisere Sprache verlangten.
2. Musikalisch war bei den ling eine Übereinstimmung von Versmetren und Phrasierung
dringender erforderlich, als bei den man, wo eine Überlappung von Wort- und
Musiktexteinheiten bei Jiang Kui in der Regel häufiger vorkommt. In einer
musikalischen Phrase konnten bis zu zwei Zeilen des Worttextes zusammengefaßt
werden. Das bedeutet, daß beispielsweise Strophen, die sich ungleich lang lasen, nicht
unbedingt auch so zu hören waren, wenn die längere Strophe entsprechend mehr
versübergreifende Phrasen enthielt, als die kürzere; es bedeutet ebenso, daß
symmetrische Verse musikalisch umstrukturiert werden konnten. 205
205 Das nicht-parallele Verhältnis von Versmetrum und musikalischer Phrase wird von Laurence Picken in
seinem Aufsatz über Jiang Kuis ci-Musik als wesentlicher Faktor der formalen Entwicklung von den ling-
Formen (die metrisch noch enger an die regelmäßigen Verse der shi-Dichtung angelehnt waren) zur man-Form
mit unregelmäßigen Versmetren angeführt:
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