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arrancos. Como de costume, o trabalho teve de ser encaixado no meio da
rodada costumeira de tarefas domésticas, cuidados com Stephen, festas infantis, doenças das
crianças, dias de discursos, jantares, almoços, visitas e viagens. Esta última incluiu uma
conferência de Física em Dublin. Foi nossa
primeira visita à Irlanda e Lucy foi conosco. Sua imagem, não muito diferente do desenho que
Hockney fez dela, saiu na primeira página do Dublin Times, quando um repórter a encontrou
escondida atrás de uma porta lendo um livro em uma recepção formal do governo.
Como Jonathan prestava muita ajuda com as necessidades de Stephen,
com as crianças e com as tarefas – até mesmo com as compras –, era possível fazer um bom,
porém fragmentário, progresso com a tese; apesar
de que meu trabalho também competia por tempo com a música e minhas
consultas médicas. Foi na primeira consulta, em novembro, que eu de repente me dei conta da
realidade de um embrião de quatorze semanas, uma criatura misteriosa, etérea, sussurrando a
mensagem de sua existência
por meio de uma nova invenção científica, a ultrassonografia. Depois de me
fazer a bateria de exames habituais, os médicos me ligaram a uns fios, e quando ficaram
satisfeitos com os resultados, perguntaram se eu gostaria
de ouvir também. O tum-tum rítmico daquele minúsculo coração batendo depressa dentro de
mim, mais lento e mais alto, foi pungentemente tocante;
despertou em mim uma profunda ligação com a nova vida que ouvia, mas
não via. Era como se a criança tentasse me atrair por meio da música de seus batimentos
cardíacos, e assim, muito antes do nascimento, comecei a
valorizar essa presença invisível, a amar a criança tanto quanto amava Robert e Lucy.
A música acompanhou a gestação do bebê durante todo o inverno.
Jonathan, nosso autonomeado diretor de entretenimento, frequentemente
trazia ingressos para concertos, muitos dos quais aconteciam na sala de concertos da
universidade, recém-inaugurada, a apenas cinco minutos de distância. Nós nos sentávamos no
palco ao lado dos artistas, à frente do público, pois não havia lugar para cadeirante. Muitas
vezes, os artistas –
vários músicos célebres, de Menuhin a Schwarzkopf – atrasavam sua saída