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augúrio.
Em seu encalço chegou uma equipe norte-americana de filmagem,
dirigida por uma mulher animada que também conquistou minha confiança
com sua abordagem simpática. Aceitamos a rotina de que as equipes de filmagem primeiro
causariam estragos no Departamento antes de voltar sua atenção para nossa casa, para dar um
reconfortante toque de
aconchego ao retrato enigmático do gênio incapacitado. Em um primeiro momento, todos os
diretores pareciam ser agradáveis, atenciosos, pessoas
comuns, efusivamente prometendo que qualquer perturbação seria
mantida a um mínimo absoluto. Sua observação discreta não tomaria
tempo e exigiria apenas algumas fotos, não causando interrupção de nossas
atividades normais. Câmeras, cabos, lâmpadas de arco voltaico e
microfones permaneceriam todos a uma distância discreta; os móveis não
seriam afastados; podíamos nos vestir informalmente e levar nossa vida diária como de
costume.
A realidade não teve relação nenhuma com essas promessas. Sem
exceção, no curto intervalo entre a descontração inicial e as filmagens, o produtor – diante dos
nossos olhos estarrecidos – tornou-se
devastadoramente intrusivo. Ignorando as garantias que tinha dado, todos
os produtores e diretores alegaram falta de tempo ou escassez de recursos
para justificar sua súbita mudança de abordagem assim que as câmeras começaram a rodar. Os
móveis foram empurrados, muitas vezes
danificados, e jamais devolvidos a suas posições originais. Lâmpadas cegantes de arco
voltaico e irritantes telas reflexivas em suportes de metal frio substituíram a corriqueira
desordem familiar, obscurecendo os móveis,
os livros e os jornais. Longos cabos serpeavam de forma perigosa pelo chão
dentro e fora de cada aposento; microfones foram pendurados em qualquer
gancho ou prateleira disponível. Nós, estranhos na paisagem