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Pose. Alles an ihm wirkte kraftvoll, seine Bewegungen, seine Stimme,
seine Gesten; seine Schrift erinnerte an Bilder von Giotto, auch
seine Briefe und Aufzeichnungen hatten die Ausdruckskraft dieser
Bilder.
In den letzten Jahren griff er kaum mehr zu Pinsel und Palette. Nur
hin und wieder nahm er einen Skizzenblock und zeichnete Entwürfe
zu Bildern, die er sammelte. Seitdem die Hand zitterte, wenn er den
Zeichenstift zu halten suchte, ließ er es; immer aber beschäftigte er
sich mit seinen Bildern. Er malte nur mehr Mit den Gedanken, suchte
in der Erinnerung Form und Farben zu verändern, und so entstanden
in seinem Geist Gebilde von einer Vollendung, die er immer
gesucht und nie erreicht hatte. Er wusste, daß keines seiner
Bilder der Idee entsprach, aus der er die Fesseln des Sinnenhaften
sprengen wollte. Erst jetzt, ohne Pinsel und Stift, und nur mit den
Gedanken, gelangen. ihm Werke von einem wundervollen inneren
Leuchten und geistiger Transparenz. Er erlebte seine Vollendung,
ohne sie je erreicht zu haben.
In jungen Jahren, an der Akademie und später, war er als Illustrator
bekannt; seine Illustrationen waren gleichsam Figurenspiele von
Gedanken, die im Metaphysischen wurzelten, ohne den Manierismus,
der langweilig wirkte.
Obgleich er kaum mehr bekannt war und seit vielen Jahren nicht
mehr ausstellte, hatte sein Künstlername internationalen Ruf; zwei
seiner frühen Bilder hingen in der Tate-Gallery in London. Was er
dann in den Jahrzehnten geschaffen hatte, war verloren gegangen,
unwiederbringlich, in einer Feuernacht, die nicht nur ihn heimsuchte.
Was ihm geblieben war, suchte er hin und wieder in seinen Geschichten,
die Bilder aus der Erinnerung malten, Galerien der Träume,
in denen er wandelte an den langen Abenden und Nächten, die
er durchwachte, als warte er auf etwas, das sich nicht ereignete.
Geblieben waren ihm seine Studien über die Farbordnung und
Farbharmonien, die er als einen Teil einer grösseren Ordnung ansah,
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