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Gott, der das Land am Toten Meer in seinem Schöpfungsakt vergessen
zu haben schien.
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Einige der Blätter des obskuren Surrealismus enthielten Szenen in
dem Dachzimmer eines Nachbarhauses, aus der Perspektive des
Atelierfensters des Malers gesehen. Dieses Atelierfenster hatte seltsame
Perspektiven, alles sah anders aus, in der Verkleinerung übergroß,
wie die Öffnung zu einem magisch-gläsernen Liliput.
Was sich in dem Dachzimmer jenes Hauses abspielte, war täglich
das gleiche, einförmig im Ablauf, die lächerlich wirkende Unwirklichkeit
der fernen Nähe. Ein Zyklus von Zeichnungen wurde zum
pantomimischen Panoptikum, das Spiel der Gebärden und Gewohnheiten
Fremder, die sich wie Stumme verständigten. Dieses
pantomimische Penoptikum wurde zu einer Komödienbühne des
Intimen, das sich zwischen Betten, Schränken und Konsolen breitmachte,
nackt und schamlos, wie Ratten, die zwischen Fressen und
schlafen ihre Paarungsspiele treiben und einander um die Futterplätze
balgen.
Das waren Menschen, die gegenüber in dem Haus an der Straße
wohnten. Der Maler zeichnete in seinen Zyklus Szene um Szene der
alten Kleinstadt am Toten Meer, die im Feuer und Schwefel eines
Vulkanausbruchs unterging.
Diese szenische Bilderfolge vom Atelierfenster des Malers aus gesehen
war vor Jahren begonnen worden und steigerte sich zu einem
künstlerischen Werk, das an persische Miniaturen erinnerte. In seinen
Blättern variierte der Maler die Technik seiner transparenten
Figurenspiele in Aquarell und Aquatinta; auch in den Zeichnungen
war das Illustrative die Chiffrierung metaphysischer Gedankenspiele,
diszipliniert in einer Ordnung, die höchste Konzentration auf das
künstlerisch Wesentliche ausdrückte. Burleske Satire, im Zerr- und
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