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Er war an eine Grenze des sinnenhaft Wahrnehmbaren gestoßen,
die zu Formeln erstarrten Farbspiele wirkten wegen ihres koloristischen
Kalküls kalt. Nur einige seiner Blätter und Gemälde schienen
in ihrer Bildharmonie Meisterwerke; in ihnen hatte er den Kontrapunkt
einer neuen Ästhetik gefunden: wo Farbe, Ton und das Lyrische
der Sprache einen geheimnisvollen Zusammenklang ergaben.
Nie war es dem Maler gelungen, die Gesetze dieser Harmonie zu
ergründen, sie blieben ihm verborgen und entzogen sich seinem
System. Seine Farbkompositionen hatten den Reiz der geistvollen
fünfstimmigen Madrigale des 16. Jahrhunderts und den Zauber des
Märchens vom Pfirsichblütenquell des chinesischen Lyrikers Tau-
Yan-ming.
Die Routinevernehmung der Untersuchungskommission im Atelier
des Malers hatte ein völlig unerwartetes Ergebnis. Der Maler hatte in
den Jahrzehnten, in denen er im Haus K. 29 lebte, Aufzeichnunen
gemacht, über die Straße, die Menschen, über alle die Menschen, die
in den Jahrzehnten in der Strasse lebten. Auf diese Weise war ein
geradezu dokumentarisches Werk entstanden, mit zahlreichen
Zeichnungen, die in ihrem skizzenhaften Charakter eine lebendige
Szenerie der Strasse darstellten. Die ausführliche Beschreibung der
Strasse, der Menschen und ihre sonderlichen Welt, die Illustrationen
zu den Schilderungen in ihrer entlarvenden Charakteristik waren
unübertrefflich und von einer literarisch-künstlerischen Qualität, die
den Maler als bedeutenden Satiriker der Feder und des Zeichenstifts
auswiesen.
Der Untersuchungskommission verhalfen die Aufzeichnungen des
Malers zu einer Einsicht in eine menschliche Landschaft, die für
Kriminalisten eine Fundgrube darstellten. Die Kommission erhielt
durch den Blick der künstlerischen Beobachtung ein Kaleidoskop
von Momentaufnahmen, die mehr aussagten als alle bisher durchgeführten
Vernehmungen von Verdächtigen und Zeugen in der Mordsache
K 29. Die Strasse und ihre Bewohner raren gleichsam die
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