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hatten, war es auch dem anonymen Meister seines Faches gelungen,
die Verschlüsselung zwischen dem Figurenspiel in seinen unerschöpflichen
Möglichkeiten und dem Netzwerk der Häuserquadrate
virtuos in das System der vierundsechzig Felder des Schachbretts
einzufügen; die Partitur der Züge entsprach einer Fuge, wobei der
'Fall' kontrapunktisch die Partie beherrschte.
Es war selbst für einen geübten Spieler schwierig, das Thema der
Schach-Fuge in ihrem inneren Aufbau und Gefüge zu erkennen.
Zudem hatten die Figuren historische, kaum noch gebräuchliche
Bezeichnungen, und auch das Spiel war nach mittelalterlichen Regeln
verschachtelt. Von Zug zu Zug wurde die Partie auf diese Weise
einfallsreicher, gleichsam zu einem Spiegelbild der Haupt- und
Nebenfiguren im Netzwerk der Straße. Jede einzelne der Figuren
wurde zum Symbol, alle zusammen Repräsentanten von Kräften,
Mächten und Gestalten 'zwischen irdischen und himmlischen Sphären;
So wie im 14.und 15.Jahrhundert in den 'Les échecs amoureux'
das Spiel der Liebe auf das Schachbrett projiziert wurde, war hier der
'Fall' auf den Feldern im kriminalistischen Denkspiel dargestellt.
Das Spielfeld der 8 x 8 Quadrate, auf dem sich die Figuren bewegten,
weitete sich zum Raumschach im Dreidimensionalen aus; so
wuchs das Feld ins Grenzenlose, mit ihm der Horizont von Spiel
und Thema der Schach-Fuge. Wie in der Partitur die Kontrapunktik
der Fuge thematisch gebil¬det, in Umkehr, Vergrösserung und Zwischenspiel,
in der Durchführung Thema und Motiv darstellt, so
zeigten zahlreiche Diagramme den kunstvollen Ablauf von Spiel und
Kontraspiel; der 'Fall' endete, wie sich die Figuren ausserhalb des
Bereichs des orthodoxen Schachspiels bewegten, an einem mysteriösen
Punkt weit ausserhalb des Netzwerks der Straße.
So kunstvoll die Schachpartitur das parallele Figurenspiel der Häuser
und der Menschen der Straße widerspiegelten, - Kriminalkommissar
Nemo konnte der anonymen Einsendung keinen für die Aufklärung
des Falles brauchbaren Anhaltspunkt entnehmen. Auch dieses 'Pa-
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