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Giftmorde, die offensichtlich aus Fachbüchern stammten. In einer
Aufstellung waren nahezu. alle Arten der Giftbeibringung aufgeführt:
durch die Haut, Vergiftung durch Kleidungsstücke und Gegenstände,
Gift an Briefen, Büchern, Münzen u. a. ( Lucia Rosan
hatte eine kleine Münzsammlung). Besonderes Interesse bewiesen
Notizen über die Geschichte der Giftmorde, wobei vor allem die
Rolle von Frauen als Giftmischerinnen in den Jahrhunderten verzeichnet
war.
Mit einer bemerkenswerten Kenntnis hatte Leonca Rosan die Epochen
der Geschichte durchforscht. Überall Gift, in Schlössern und
Burgen, in Palästen und Salons, überall dieser schleichende, unheimliche
Tod, leise, unmerklich und lauernd. Die Säfte, Pulver, Dämpfe,
die eine liebenswürdige Hand bereithielt, lächelnd, im gastlich bereiteten
Mahl und Trunk gereicht.
Das schmale Tagebuch enthielt eine sorgsam zusammengestellte
Galerie der Giftmischer, Namen aus glanzvollen Herrscherhäusern
und Geschlechtern , Figuren in Szenen lautloser Tragödien hinter
verschwiegenen Türen, in Boudoirs und prunkvollen Gemächern, in
denen die Wände die schwarzen Gedanken des Giftmörders verschluckten
und das geheim verborgene Spiel um Leben und Tod
einen Ahnungslosen in Qualen vernichtete. Haß, Rache, Herrschsucht
und Gier nach Besitz: in goldenen Rahmen hingen die Porträts
in der unsichtbaren Galerie, die Giftmischer im alten Griechenland
und Rom, am byzantinischen Hof, in den Geschlechtern der Visconti,
der Sforza, Medici, Scaliger, Anjou und der Borgia. Die Marquise
von Brinvilliers, die in der makabren Galerie einen besonderen
Platz einnahm. Dazu Giftbezeichnungen, die Geschichte machten,
‚Poudre de succession‘, das Gift der Brinvilliers, die Aqua Tofana
der Borgia, die Mattigkeit und Körperschwäche, Abmagerung und
Fieber verursachte und an der Leiche keinerlei deutbare Veränderungen
aufwies. Die Aquetta war Mitte des 17. Jahrenhunderts in
Palermo von der Tofana hergestellt worden und siebzig Jahre später
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